何見平   Hesign(何何設(shè)計) / 德國

何見平

1973年出生于中國浙江富陽市。1995年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院平面設(shè)計專業(yè)。1997年至2001年就讀于德國柏林藝術(shù)大學(xué)自由藝術(shù)系。獲碩士和大師生學(xué)位。2001年10月起任教于柏林藝術(shù)大學(xué)自由藝術(shù)系。2003年被柏林自由大學(xué)歷史和文化學(xué)系接納為博士生，同時在柏林自由大學(xué)授課。

作品曾在瑞士、美國、法國、德國、以色列、伊朗、中國、馬來西亞、波蘭等國家的媒體發(fā)表，并在法國、波蘭、中國、芬蘭、比利時、瑞士、德國、日本、美國、捷克、墨西哥等國家展出。他的作品曾榮獲100張最佳德語國家年度海報獎（1999，2003, 2004），第13屆拉赫蒂國際海報雙年展榮譽(yù)大獎（2001），第81屆紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部(ADC)優(yōu)秀獎（2002），第18屆波蘭華沙海報雙年展銀獎（2002），波蘭計算機(jī)藝術(shù)雙年展榮譽(yù)獎（2004），香港國際海報三年展銀獎（2004年）,第51屆紐約字體指導(dǎo)俱樂部(TDC)優(yōu)秀獎（2005），第15屆拉赫蒂國際海報雙年展金獎（2005）等。部分作品被德國弗里德利�！�—愛伯爾特總統(tǒng)基金會，漢堡手工藝和藝術(shù)博物館，日本大恒海報博物館，以色列國家博物館，柏林國立博物館普魯士文化收藏和慕尼黑國家博物館“新收藏”等機(jī)構(gòu)收藏。他的個人畫展曾在德國，中國和馬來西亞等國舉辦。

他是多家設(shè)計雜志的專欄作家。并出版了大量有關(guān)世界平面設(shè)計師和歐洲設(shè)計教育的書藉。曾連續(xù)三年（1999-2001）榮獲德國弗里德利希——愛伯爾特（Friedlich-Ebert-Stiftung）總統(tǒng)獎學(xué)金。2001年獲德意志對外交流基金會（DAAD）最佳外國留學(xué)生獎。作品曾獲最佳德語國家年度海報獎（1999，2003, 2004），第13屆拉赫蒂國際海報雙年展榮譽(yù)大獎（2001），第81屆紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部(ADC)優(yōu)秀獎（2002），18屆波蘭華沙海報雙年展銀獎（2002），波蘭計算機(jī)藝術(shù)雙年展榮譽(yù)獎（2004），香港國際海報三年展銀獎（2004年）,　第15屆拉赫蒂國際海報雙年展一等獎（2005年），第51屆紐約字體指導(dǎo)俱樂部(TDC)優(yōu)秀獎（2005），俄羅斯莫斯科設(shè)計金蜂獎（2006年）和德國Ruettenscheid海報藝術(shù)獎（2006年）等。作品被收藏于德國弗里德利�！�—愛伯爾特總統(tǒng)基金會，漢堡手工藝和藝術(shù)博物館，日本大恒海報博物館，以色列國家博物館，柏林國立博物館普魯士文化收藏，德國艾森海報博物館和慕尼黑國家博物館“新收藏”等機(jī)構(gòu)。

他曾在中國美術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院，寧波大學(xué)，斯圖加特國立造型藝術(shù)學(xué)院，柏林自由大學(xué)，馬來西亞The One學(xué)院，南京藝術(shù)學(xué)院等學(xué)府授課或舉辦講座。他是紐約設(shè)計指導(dǎo)俱樂部（ADC）、國際平面設(shè)計師聯(lián)盟的（AGI）和德國年度德語百佳海報協(xié)會的成員。

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靳埭強(qiáng)談見平

見平設(shè)計不見平‥‥‥

2000 年，我在《香港在柏林》文化交流活動中策劃了一個 “城市-發(fā)現(xiàn)”（Discover Cities)海報展，並赴德交流訪問，在參觀藝術(shù)院校(柏林藝術(shù)大學(xué)Berlin University of Arts)期間，認(rèn)識了何見平。這個旅程令我獲得豐富異國文化藝術(shù)生活體驗(yàn)，同時更珍惜在他鄉(xiāng)遇見來自故國的青年設(shè)計師。我在柏林藝術(shù)大學(xué)校內(nèi)的設(shè)計工作室中，第一次欣賞到何見平的作品，他哂米約簲z製的人物意象設(shè)計海報，視覺感染力很強(qiáng)，眾多鋼針插入肌膚中的黑白人像引人注目，又惹人深思，對於要表現(xiàn)的國際政治犯特赦的主題，要讓觀者忍受著內(nèi)心的痛楚，進(jìn)而對不公義不公平的思想反省。這作品給我的副作用，就是使何見平這個名字印記在我心中。

後來，我們在柏林參觀了德國當(dāng)代海報100幅的展覽，再看見一些何見平的作品。其中一幅題為 “中國時裝﹑中國文化”（Chinese fashion, Chinese culture) 他以無臉的毛像代表那個時代的時裝與文化，非常有力而貼切。雖然，在這作品面世之前，已有劉小康海報中出現(xiàn)過日本卡通人物龍珠髮型拼合無臉毛像，之後又有隋建國的無頭毛裝雕塑，三人所見略同，亦各自精彩。據(jù)說何見平的毛裝海報至今還是無法在中國(大陸)展覽。去年，他又為臺灣主辦的地球暖化海報展，創(chuàng)作了流汗的毛像，他所表現(xiàn)的政治隱寓也許比較含蓄，在臺灣展出也該算是在國土上展出吧！

在過去十多年來，我看到何見平的海報作 品都令我印象深刻，有些常以人的五官，頭像或肢體表現(xiàn)主題。有具震撼力的視覺效果如 “克隆”系列海報的眼球和耳朵；或綜合交錯的視覺意象如 “融合”和 “團(tuán)結(jié)”主題海報，所煥發(fā)著人類優(yōu)美的感情。他亦嘗試其他元素建構(gòu)的創(chuàng)意，尤其是文字，不論中西，或繁或簡，均可衍生出具不平凡的獨(dú)特風(fēng)格。03與04年間多款以藝術(shù)為題，或 “中國印象”等文字海報又做出有個性的意象。

2010年，香港文化博物館舉辦國際海報三年展，來自海外的四位設(shè)計大師和我一起擔(dān)任評審工作。在非常高水平的評審尺度下，亞洲設(shè)計師參賽作品成績優(yōu)異，其中華人設(shè)計師獲多項(xiàng)金獎﹑銀獎及評審獎，何見平有兩件作品就在獲獎名單中。這兩件佳作都是以人像為創(chuàng)作元素，毛像又再次成為他的靈感。在一張他為臺灣海報協(xié)會 “母語”主題展而創(chuàng)作的海報中，連合著國共兩黨領(lǐng)袖的臉孔。海報單純地以粗克線構(gòu)成人像與漢字，相異的臉相以 “愛”字連成一體，其創(chuàng)意不言而喻，更妙的是三位不識漢字的西方評委也一看就明白，因此而獲得全部評委一致的讚賞。

在 “人類與自然”的主題海報中，何見平又從另一位政治思想巨人誘發(fā)出創(chuàng)意。他以橡膠袋與馬克思作類比，兩者對人類和自然的功過，大膽而有力，加上何氏精湛的攝影意象技驚眾評委，黑白橡膠袋構(gòu)成了富立體感的馬克思頭像，令人震撼。

離 開大學(xué)之後，何見平亦設(shè)計了不少書籍，大部份都屬於設(shè)計類的書。最初引起我注意的一本新書名為《AGI- New Voice》，AGI是國際平面設(shè)計師聯(lián)盟，一個不容易被接受成為會員的國際專業(yè)組織。這本書以 “新聲”作書名，是將2004與2005年新會員的作品結(jié)集出版。何見平就是在2005年柏林舉行的AGI大會上被接納為新會員的，因?yàn)樗�是入了德籍，所以他歸屬在德國會員名單中。

有別於為客戶設(shè)計一本企業(yè)書，設(shè)計協(xié)會的書刊可給予設(shè)計者較自由的創(chuàng)作空間，設(shè)計者能做出突破性的設(shè)計是受鼓勵的，當(dāng)然同時要達(dá)到高水平與高品味。作為一位新會員，這是一個難得的表演舞臺。怎樣去令人注目欣賞自己，何見平是做到了。

當(dāng) 我收到AGI大會寄來的郵包，打開見到那長著耳朵的黑色本子，我就馬上想起了何見平和他的 “克隆”耳朵海報。封面中的耳朵應(yīng)是與那海報中的屬同一圖像，只是經(jīng)過不同的處理，又表現(xiàn)著相異的創(chuàng)意。這也並不是最主要引人注目的重點(diǎn)，而在乎你很難對在書脊上豎起一隻耳朵的書籍不感到錯愕吧！當(dāng)你將這長耳的書拿在手裡，又想到把它插在書架上的時候，耳朵在書叢中伸出來的有趣樣子。從那一剎那開始，我就常注意何見平的書籍設(shè)計了。

我估計 “新的聲音”這個與耳朵圖像很相配的書題也是何見平先有圖像意念而後點(diǎn)題的結(jié)果。至於封面上的排字是否洽當(dāng)易讀，這些已不再重要了，反正在設(shè)計師群中不愁沒有知音，他們都會豎著耳朵聽聽那些創(chuàng)新的聲韻。

2007 年，何見平再次設(shè)計了另一本AGI的新會員作品集，書中又結(jié)集了2006年在日本舉行的 “東京都”大會的會員作品內(nèi)容。何見平還是主要在書本的形體上造文章，但與前述的耳朵書相比，就顯得內(nèi)歛又平凡。白白淨(jìng)淨(jìng)的一本書，並沒有印上圖形﹑文字﹑插圖和任何色彩，只在書口上燙了銀邊，與去年新會員作品集的開度相同，一黑一白是否一個刻意的對比，好像很不經(jīng)意，其實(shí)經(jīng)過精心的計算，在接近書脊的版面上排上 “TO KYO TO”(東京都)的書名。英文字母是大會的標(biāo)準(zhǔn)字體，以小圓點(diǎn)成筆劃的設(shè)計，何見平就將全部小圓點(diǎn)，由封面至封底貫穿成一排厚厚的立體形態(tài)，使書本的每一頁都不再只是平面的平面，若在封面上以燈光照明，可在書的黑影上映出一行光亮的字體。內(nèi)頁版面的圖文只需從書脊近處留著較寬闊的空間，就不會破壞了閱讀功能，相反地予以全書的版式一個不平凡的風(fēng)格。感覺上，這本書的性格亦與主辦地的文化有相配合和呼應(yīng)的關(guān)係。

如 果我們把 “新聲”和 “東京都”兩本AGI刊物疊放在一起看，會產(chǎn)生一種不平凡的效果。它們大小與厚度相等，封面封底一本黑一本白，書口一本白一本銀，一本凸出耳朵，另一本鏤空了小圓孔字體，似是互相對立，但又是非常諧和地成為一體。我不知道何見平在設(shè)計的時候，有沒有考慮這個問題，一個系列的出版物如何形成其家族式的系統(tǒng)。這兩本書與AGI其他的會員作品集雖顯示一個家族，而何見平這兩本就好像一對親兄弟。

2009年，何見平設(shè)計了另一本設(shè)計師的作品集。他設(shè)計的大部份書刊都是身兼編輯的雙重角色，在書籍設(shè)計的眾多合作角色關(guān)係上，設(shè)計與編輯二為一體的情況下，設(shè)計師的自主權(quán)就加強(qiáng)了。在選題與內(nèi)容的結(jié)構(gòu)上，他可以發(fā)揮獨(dú)特的主見，《小工作室》(small studios)這本書的編輯取向就顯而易見，他的設(shè)計也充分發(fā)揮了這個特點(diǎn)。在設(shè)計行業(yè)中，超過10位成員的設(shè)計公司並不多，有20人以上的就可算是大公司了；只有數(shù)位成員的小工作室，其實(shí)是行業(yè)的大多數(shù)，是設(shè)計業(yè)的重要力量。

何見平編輯《小工作室》，結(jié)集了100家來自全球的年輕小工作室。這些設(shè)計師因?yàn)槟贻p，何見平認(rèn)為(他自己也是小工作室的主人)常被視為魯莽無禮，目無尊長(他是謙恭有禮)，會被抵制﹑被遺棄﹑被嫉妒……但他們是鮮活靈動的，富創(chuàng)意的，他們給設(shè)計注入新鮮的血液，也讓這個社會無法視而不見。這個結(jié)論是與我前述的觀點(diǎn)類同的，但我又認(rèn)為優(yōu)秀的設(shè)計師是沒有可能被抵制的，因?yàn)槲蚁嘈庞泄�論的存在�?/span>

由於何見平對小設(shè)計工作室的獨(dú)特見解，他把《小工作室》這本書設(shè)計得饒有趣味。簡單白色的平裝書封面中間印一幅黑白小圖，露線的釘裝書脊裡印了small studios的粗克體，隔著白線網(wǎng)，增添了層次質(zhì)感，加上毛邊書口，就讓你有不規(guī)整的感覺。當(dāng)你翻開書頁，版面設(shè)計並不奇拔，有些白色的細(xì)小紙屑會與你開玩笑。它們會無聲地飄落地上，或討厭地粘在你的衣服上，又或癡情地依偎在你的掌中，還可能調(diào)皮地鑽進(jìn)書中……就像小工作室那樣，無論如何以各種姿態(tài)存在著。

同年，何見平編輯設(shè)計了另一本設(shè)計作品集《6 + 6》，顧名思意使人理解這一定是一本6位設(shè)計師加上另6位的設(shè)計作品集。對，是6位臺灣設(shè)計師與6位德國設(shè)計師聯(lián)展的圖錄。本來，這樣一本設(shè)計圖錄，並不特別，都是每位參展者有數(shù)量相若的作品，也肯定各自有不同的風(fēng)格，文字說明和評介亦會分量平均，不難處理。有一點(diǎn)或者不一樣的，就是所有這些素材都屬於兩個不同的地方，都屬於不同的文化背景。何見平是否在其中找到創(chuàng)意呢?

《6 + 6》也是一本平裝白色的書，封面的寬度只見是窄了約五分之二，印著黑色的6字而封底則印著有墨跡的 “六”字。何見平在書的結(jié)構(gòu)上顯然另有乾坤。翻開書本，果然亦不平凡，寬頁和窄頁穿插著組合，分別用兩種紙材，寬頁全部印著彩色圖片，窄頁上是黑白文字。據(jù)設(shè)計師說，這個意念是來自紙張贊助商，兩種紙來自兩家贊助商，一種紙數(shù)量多，另一種數(shù)量少，他將這個難題轉(zhuǎn)化為不平凡的結(jié)構(gòu)，變成別出心裁的優(yōu)良設(shè)計。這個意念也似反映著相異文化的交流。

剛收到何見平一本新書《書香》，這看來是一本展覽作品集。這個同多的書展，選展了56 位世界各地設(shè)計師設(shè)計的不同數(shù)量的書籍。作品集就以字母排序，將各位設(shè)計師的展出作品編在書中，作品前附印設(shè)計師照片和簡介。何見平哂猛耆雜傻陌媸劍因應(yīng)著設(shè)計師的風(fēng)格編排作品圖像，使讀者獲得愉快的讀圖經(jīng)驗(yàn)。
這是一本正合乎我愛書標(biāo)準(zhǔn)的書，輕﹑軟，翻閱的觸感自在。厚厚364頁的書加上8頁相同紙質(zhì)的封面，摺疊一起造成了圓弧漸變到尖角形的書脊；這種摺疊法常用於較少頁數(shù)的騎馬釘裝法，現(xiàn)改變成線裝處理，創(chuàng)出了裝幀的特色，加上書口的條紋變化，側(cè)看就成了書蟲的形態(tài)。整本書是用英文出版，書名 “Book Worm”(書蟲)，不知設(shè)計師的創(chuàng)意是否由此而來。當(dāng)讀者輕輕扭動著本子， “書蟲”就生動地蠕動起來。

無論哪一本何見平設(shè)計的書籍都會使我們不見平凡，他不會給你看見平庸的技巧。平凡的意象，或平平無奇的創(chuàng)意﹔他常常給我不平凡的欣賞經(jīng)驗(yàn)。

何見平部分設(shè)計作品欣賞