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來自美國紐約的設(shè)計實踐工作室Snarkitecture近日在韓國首爾的加納藝術(shù)中心（Gana Art Center）帶來了全新的裝置藝術(shù)——《圈》（Loop）。在一個空蕩的房間里，一些玻璃球破墻而出，從上而下滑下來，形成一個軌跡，隨即掉落在地板上一個在不斷壯大的白色群體中。這個白色群體如洪水般不斷生長著。 

而在第二個房間內(nèi)，相同材質(zhì)的玻璃球會紛紛彈射到4個100 米高的軌道上，在不斷旋轉(zhuǎn)的運動中互相傾軋，最后只能消失在地面上的漏斗中。隨著玻璃球所做出的加速或減速運動，不時地會出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)的噪音，當(dāng)然，偶爾也會有一些不連貫的音符出現(xiàn)，而這一過程所造成的結(jié)果，就形成了每一顆玻璃球墜落的目的地。 

從整體上看，這個裝置就像是一個巨大的結(jié)構(gòu)體，也像是一個奇怪的機器。而靠近它，又感覺像是一個來自未來的機器裝置。  “我們對兒童玩具和游戲很感興趣，所以我們也就將這些經(jīng)驗帶到了一個藝術(shù)空間中” Snarkitecture 的聯(lián)合創(chuàng)始人亞歷克斯· 梅斯杜倫（Alex Mustonen ） 說 ，“ 在 整 個 創(chuàng) 作 和 工 作 的 過 程中，玻璃球是一種不可磨滅的與游戲息息相關(guān)的存在形式�！� 

早在2014年，他們創(chuàng)作的《大理石跑》（Marble Run）就是一個能夠讓觀眾參與的藝術(shù)裝置，觀眾把玻璃球放進(jìn)一些垂直的管子里；2015年 ，《 海灘 》則是讓 100 萬個塑料球侵入式地涌向大海。 

這兩種裝置的形成都是得益于人的存在。雖然藝術(shù)裝置《圈》里的大多數(shù)玻璃球看上去并沒有人的推動，但觀眾可以隨意地在這中間加上更多的東西，以干擾或豐富這一已經(jīng)存在的系統(tǒng)�！皩ξ覀儊碚f，互動性是很重要的一個元素�！泵匪苟艂愓f，“我們總是想要竭盡全力地讓一個建筑體顯得更容易靠近。” 

Snarkitecture 是一個跨越藝術(shù)和建筑的設(shè)計工作室，它 的 另 一 個 聯(lián) 合 創(chuàng) 始 人 丹尼 爾· 阿爾軒（Daniel Arsham）  就是一位藝術(shù)家。Snarkitecture這個名字來源于劉易斯· 卡羅爾（Lewis Carroll）的荒謬詩《捕殺蛇鯊》，描繪的是“在不可能的航行中找到一個不可思議的生物�！� 

除了安裝裝置，團(tuán)隊還設(shè)計了室內(nèi)裝潢和家具。探索邊界是Snarkitecture工作室工作的核心內(nèi)容。“這就是我們?yōu)槭裁撮_始研究這些，因為我們是為了在各個學(xué)科之間進(jìn)行小范圍的探索和工作�！泵匪苟艂愓f。 

《圈》委托了瑞典服裝品牌COS進(jìn)行制作，Snarkitecture工作室曾為該品牌在洛杉磯的市中心設(shè)計了一個移動沙龍和快閃店。雖然COS 是典型的銷售模式，但與《圈》這個藝術(shù)裝置的風(fēng)格是基本能保持一致的。

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