相信很多人在初中《生物》課本彩圖中，對(duì)這張色彩斑斕的圖片印象深刻：

有的人一眼就認(rèn)出了圖片上的內(nèi)容，而有的人則一臉問號(hào)：這是啥？

這個(gè)不是芝麻燒餅，也不是餅干之類的，在大部分人眼中這就是再清晰不過的數(shù)字“9”。

當(dāng)然我們現(xiàn)在都知道了，這都是色盲和色弱在作祟。很多人在體檢的時(shí)候一般也會(huì)經(jīng)歷這一環(huán)節(jié)。

而關(guān)于色盲的成因和原理，相信很多人也都早已清楚這屬于一種遺傳病，首先來看一則簡短的小故事：

18世紀(jì)著名英國物理學(xué)道爾頓圣誕節(jié)前夕給母親買了一雙“棕灰色”的襪子作為禮物，但是母親在收到禮物后問道爾頓：“我這么大年紀(jì)了你為啥給我整這一雙櫻桃紅的？你咋想地？”道爾頓說：“您瞅清楚了這是棕灰色（shaǐ）的�！比缓笏�拎著這雙襪子四處向他人求證，結(jié)果除了他和他的哥哥，所有人都說這雙襪子是櫻桃紅色的。

之后道爾頓正視了這一現(xiàn)象并加以研究，寫了一篇論文——《論色盲》。于是色盲癥就成了有史以來第一個(gè)被物理學(xué)家確認(rèn)的遺傳病，人們?yōu)榱思o(jì)念他，英語中紅色盲癥又被稱為道爾頓癥。（道爾頓：誰干的？）。

道爾頓先生

實(shí)際上這則小故事有不少人質(zhì)疑它的真實(shí)性，而比道爾頓更早發(fā)現(xiàn)色覺異�，F(xiàn)象的其實(shí)還大有人在，比如那位被蘋果（不是手機(jī)）砸過腦袋的——牛頓。

牛頓發(fā)現(xiàn)太陽光可以通過三棱鏡分解后，公開展示并讓許多人來參觀，其中就有人表示無法像多數(shù)人一樣分辯出6種以上的色彩。牛頓將這一重大發(fā)現(xiàn)寫成論文，于1672年發(fā)表在人類第一份科學(xué)期刊《自然科學(xué)會(huì)報(bào)》上，在本文中牛頓提到了上述細(xì)節(jié)，可能算是科學(xué)界第一次出現(xiàn)著色覺異常的記載。

這就是牛頓寫的那篇世界著名的論文

實(shí)際上，色盲這一癥狀伴隨了整個(gè)哺乳動(dòng)物的發(fā)展史，浩浩蕩蕩延續(xù)幾千萬年，至今整個(gè)哺乳動(dòng)物家族仍然幾乎全是紅綠不分的色盲。而人類很幸運(yùn)也很特殊，由于進(jìn)化過程中的變異擁有了高級(jí)的三色視覺系統(tǒng)。但實(shí)際上人類的三色視覺并不能比較全面的覆蓋整個(gè)可見光譜，和鳥類、魚類、爬行類等動(dòng)物的眼睛相比，某種程度上人類依舊還是個(gè)色盲！

人類與皮皮蝦的色覺對(duì)比，人類要落后很多...

那么在色盲人群中，他們眼中的世界是什么樣子的呢？

以下圖片做了非常形象的對(duì)比演示：

紅色盲眼中的鮮花

綠色盲眼中的鮮花

藍(lán)色盲眼中的鮮花

全色盲（achromatopsia）眼中的街道

既然有的顏色看不到，那么色盲人群可能就無法從事一些對(duì)視覺系統(tǒng)要求較高的工作吧？比如交通、化學(xué)、勘測(cè)、飛行員等等... ...

那么，藝術(shù)家呢？

換句話說，藝術(shù)家的門檻對(duì)色盲有要求嗎？

如果提出這個(gè)問題，某位藝術(shù)圈宗師級(jí)人物會(huì)第一個(gè)掀棺材板跳出來不答應(yīng)。

梵高老師：“剛才那個(gè)問題誰問的？”

最新的科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，梵高極有可能患有紅色盲。視覺專家Kazunori Asad研發(fā)了一個(gè)名為“色視覺模擬器”的APP，它可以模擬出特定類型的色盲患者所看到的景象，從而推測(cè)梵高可能患有的紅色盲�！霸谶@個(gè)應(yīng)用程序下，梵高畫作色彩的不協(xié)調(diào)和粗糙的線條都悄然消失�！� Kazunori Asad在Blog中寫道，“每張作品的線條和色調(diào)都變得異常細(xì)膩，這真是奇妙的體驗(yàn)�！�

但是這畢竟只是科學(xué)研究得出的推測(cè)，具體是否真的如此已經(jīng)無法考證。

那么，我們就來看看當(dāng)今幾位“確診”的色盲藝術(shù)家吧！看看人家的作品與成就，誰說色盲不能當(dāng)藝術(shù)家？

藝術(shù)家尼爾．哈比森（Neil Harbisson）

全色盲藝術(shù)家，全球首位賽伯格

Neil Harbisson

Neil Harbisson，1982年出生于英國，在西班牙長大。Neil Harbisson出生時(shí)就患有完全色盲，他的世界沒有色彩，只有黑白兩色。

上帝為Neil Harbisson關(guān)閉了一扇門，機(jī)器視覺為他打開另一扇窗。

在 2003 年的時(shí)候，Neil Harbisson開發(fā)了一個(gè)幫助自己 “看到” 顏色的設(shè)備，稱其為 eyeborg。這個(gè)設(shè)備包括一個(gè)能夠把顏色轉(zhuǎn)換為特殊聲音的攝像頭，以及聲音接收設(shè)備。一開始的時(shí)候，聲音接收設(shè)備在身體之外，通過頭骨傳聲到耳朵�，F(xiàn)在他已經(jīng)把接收設(shè)備植入到頭骨之中，讓它能接收更加細(xì)微的信號(hào)，將震動(dòng)直接傳到耳朵之中。另外，通過 Wi-Fi 和藍(lán)牙的連接，圖片可以直接傳遞給他，無需通過攝像頭。

自此，Neil Harbisson徹底改變了自己感知世界的方式，他可以通過聽聲音來辨別色彩。與此同時(shí)，除了藝術(shù)家之外他又多了一個(gè)身份：一位賽博格（Cyborg，半機(jī)械人）。

“我一直聽顏色，已經(jīng)有 8 年了，因此，對(duì)于隨時(shí)聽到顏色這件事，我已經(jīng)完全習(xí)以為常了。一開始的時(shí)候，我需要記住顏色的名字，但是過了一段時(shí)間后，所有這些信息就成為一種知覺了。我不需要再去思考自己做的筆記了�！� Neil Harbisson在接受采訪時(shí)表示。

“自從我聽到顏色以來，生活發(fā)生了重大的變化，因?yàn)轭伾珶o處不在。舉例來說，最大的變化是去藝術(shù)畫廊，我能夠聽聽畢加索。這就像是去了音樂會(huì)大廳，因?yàn)槲夷軌蚵牭竭@些畫作。”

讓我們來欣賞一下Neil Harbisson在eyeborg的幫助下創(chuàng)作的作品：

另外有趣的是，Neil Harbisson認(rèn)為eyeborg就是他身體的一部分，所以在朋友和支持者的幫助下，Neil Harbisson終于通過了英國護(hù)照局的官方許可，允許他在護(hù)照首頁照片中佩戴這套設(shè)備。

Neil Harbisson在某次演講中自曝護(hù)照首頁照片

朱莉安•奧培（Julian Opie）

“我和老師都是色盲~”

Julian Opie

在很多國際頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)上，經(jīng)常能在會(huì)場(chǎng)看到這樣一群行走的人：

他的公共藝術(shù)作品遍布世界各地，不用多介紹，他就是英國當(dāng)代藝術(shù)圈最具國際影響力的藝術(shù)家之一：朱莉安•奧培（Julian Opie）。

“如果你示意一種顏色，我無法叫出它的名字，但我能清楚地分辨它和其他顏色的差別，哪怕很微小。我對(duì)顏色的明暗變化非常敏銳�！�

Julian Opie 1958年生于倫敦，他從不將色盲視為天生的“缺陷”，相反，色盲使他更能平靜的觀察，捕捉現(xiàn)實(shí)中無處不在的元素與日常生活中的平凡點(diǎn)滴。

他用最原始的線條和平坦均勻的色塊傳達(dá)人物形象的復(fù)雜性，展示包羅萬象的構(gòu)造與姿態(tài)。

在接受采訪時(shí)，Julian Opie表示自己成為邁克爾•克雷格•馬丁的學(xué)生和助手，原因之一就是兩人都是色盲。“這一共同點(diǎn)讓我們的關(guān)系更緊密。”

我們來欣賞一下Julian Opie創(chuàng)作的作品：

奧培2000年為英國樂隊(duì)Blur設(shè)計(jì)的專輯封面，作品被藏于倫敦國立肖像館

丹尼爾•阿爾軒 （Daniel Arsham）

鬼才藝術(shù)家玩轉(zhuǎn)黑白灰，無數(shù)潮流大佬哭求合作

Daniel Arsham

丹尼爾•阿爾軒(Daniel Arsham)，1980年出生在邁阿密。高中開始對(duì)攝影與建筑感興趣，之后橫跨美國大陸遠(yuǎn)赴東岸紐約念書，2002 年畢業(yè)于藝術(shù)學(xué)院里的“哈佛”Cooper Union。

他的雕塑作品絕大多數(shù)是白色、灰色，擅長在作品中玩轉(zhuǎn)時(shí)間和空間的概念

Daniel Arsham天生色弱，雖然并非全色盲，但大部分常人能分辨的顏色在他的眼中仍都呈現(xiàn)相近的色調(diào)。

最初Daniel Arsham會(huì)隱瞞自己的色弱身份,但之后Daniel Arsham在創(chuàng)作中逐漸意識(shí)到，色弱是上天給予自己的天賦，讓自己成為最想成為的藝術(shù)家，創(chuàng)作出自己最想創(chuàng)造的作品。

Daniel Arsham 在藝術(shù)領(lǐng)域涉獵及其廣泛，跨越了藝術(shù)、建筑、表演之間的界限。他擅長利用空間完成作品，從平面到3D、再到4D，各種層次的空間都有嘗試，將建筑、人、空間全部聯(lián)合，其挑戰(zhàn)了人們的空間視角和感知。

同時(shí)，Daniel Arsham也會(huì)嘗試使用多種材質(zhì)，比如在他著名的《未來遺物》（Future Relic）作品中，他使用火山灰、水晶、石英、炭灰、黑曜石等地質(zhì)材料，已經(jīng)生產(chǎn)了近3000件21世紀(jì)的“未來遺物”，他先做了一批科技產(chǎn)品和文化生活物品。

Daniel Arsham作品的鮮明個(gè)性很快吸引了眾多潮流大佬們的目光，紛紛找上門請(qǐng)求合作。

如此看來，視覺障礙并不是成為藝術(shù)家的一道阻礙屏障。

相對(duì)于辨識(shí)顏色的能力，對(duì)藝術(shù)的理解與表現(xiàn)才是區(qū)分藝術(shù)家高低的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

另外插句題外話——以目前的科技發(fā)展，市面上早已出現(xiàn)一些量產(chǎn)型的色盲、色弱眼睛，幫助色盲色弱患者看到以前根本無法體會(huì)到的色彩。很多人戴上眼鏡后看到絢麗美好的世界后，幾乎都是同樣的表現(xiàn)：熱淚盈眶。這樣的視頻有很多，大家可以網(wǎng)上搜索看。

在文章的最后為大家獻(xiàn)上一組圖片，大家可以測(cè)試一下：如果是眼睛正常的人看到的會(huì)是奔跑中的動(dòng)物，而患有色盲或是色弱的人看上去則是一幅靜止的圖，因?yàn)檫@種圖基本上都是由很多色彩點(diǎn)而組成的，而恰好這些顏色都是色盲色弱很難看到的。