“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

由設(shè)計(jì)互聯(lián)發(fā)起并策劃、英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A博物館）合作出品的展覽“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”日前在深圳海上世界文化藝術(shù)中心V&A展館開(kāi)幕。

展覽名稱顯示了其與2017年設(shè)計(jì)互聯(lián)V&A展館開(kāi)幕展覽“設(shè)計(jì)的價(jià)值”之間的聯(lián)系�！�設(shè)計(jì)的價(jià)值”呈現(xiàn)了250余件英國(guó)V&A博物館的館藏，聚焦設(shè)計(jì)史上最重要的設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，圍繞性能、成本、解決問(wèn)題、材料、身份、溝通和奇觀七大主題討論我們?nèi)绾魏饬渴挛锏膬r(jià)值，以及這些價(jià)值如何反過(guò)來(lái)推動(dòng)設(shè)計(jì)的發(fā)展。

此次展覽是“設(shè)計(jì)的價(jià)值”在本土語(yǔ)境下的延續(xù)與進(jìn)一步討論。進(jìn)入展廳，觀眾的第一印象是，展覽對(duì)“設(shè)計(jì)”的討論覆蓋面向之廣遠(yuǎn)超想象：從1962年由顧世朋設(shè)計(jì)的美加凈牙膏包裝到虛擬偶像洛天依，從汶川地震期間投入使用的“壹基金”帳篷到謝英俊建筑師事務(wù)所推出的輕鋼體系住宅，此次展出的138件展品包羅萬(wàn)象，通過(guò)設(shè)計(jì)風(fēng)格、應(yīng)對(duì)問(wèn)題、材料成型、身份與消費(fèi)、傳情達(dá)意、討價(jià)還價(jià)六大板塊，覆蓋工藝美術(shù)、輕工業(yè)與日用品、設(shè)計(jì)脫貧、生態(tài)保護(hù)、鄉(xiāng)村建設(shè)、城市規(guī)劃、交通、可持續(xù)發(fā)展、建筑、航空航天、女性、時(shí)裝、數(shù)字化、字體等近30個(gè)議題，呈現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)設(shè)計(jì)師的關(guān)切與思路。

“（兩年前）V&A博物館的展覽討論的是整個(gè)設(shè)計(jì)的發(fā)展史，基本上是20世紀(jì)的歷史陳列，但是我們更多把關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向面向未來(lái)的議題�！痹诮邮芙缑嫖幕�（ID：Booksandfun）的采訪時(shí)，“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”策展人之一、設(shè)計(jì)互聯(lián)副館長(zhǎng)趙蓉如此評(píng)價(jià)兩場(chǎng)展覽之間的差異。如果說(shuō)中國(guó)是全球設(shè)計(jì)領(lǐng)域的后來(lái)者，那么從20世紀(jì)初至今，中國(guó)設(shè)計(jì)不僅在追趕的道路上狂飆突進(jìn)，時(shí)至今日已經(jīng)在許多全球性問(wèn)題上輸出了自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)。

曾幾何時(shí)，“中國(guó)設(shè)計(jì)”被牢牢貼上“山寨”的標(biāo)簽，此次展覽并沒(méi)有回避這個(gè)問(wèn)題。但有意思的是，它指出了擁有大規(guī)模廉價(jià)生產(chǎn)系統(tǒng)的中國(guó)在設(shè)計(jì)民主化、應(yīng)對(duì)貧困問(wèn)題等方面的獨(dú)有實(shí)踐。我們看到，中國(guó)設(shè)計(jì)，正在呈現(xiàn)出越來(lái)越多的可能性和越來(lái)越豐富的內(nèi)涵。

〉〉〉風(fēng)格與認(rèn)同、發(fā)展與可持續(xù)、山寨與創(chuàng)新：中國(guó)設(shè)計(jì)的價(jià)值
“盡管中國(guó)有綿延數(shù)千年的傳統(tǒng)造物工藝，但設(shè)計(jì)一詞相對(duì)而言是個(gè)新概念�！�

我們要如何理解展覽前言中的這句話？趙蓉指出，這其中的差別，體現(xiàn)在從小規(guī)模作坊式、個(gè)人化的工藝實(shí)踐轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代社會(huì)大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)�！拔逅臅r(shí)期，大家會(huì)談美術(shù)要如何使用，其實(shí)實(shí)用美術(shù)，包括裝飾藝術(shù)的誕生，一直都是在這樣一個(gè)現(xiàn)代化、全球化進(jìn)程中不斷發(fā)生變化的。我們更想從這個(gè)維度開(kāi)始討論設(shè)計(jì)。”

我們的價(jià)值觀決定了我們會(huì)設(shè)計(jì)怎樣的產(chǎn)品，一樣產(chǎn)品被消費(fèi)被應(yīng)用，也反映了一個(gè)社會(huì)的某些價(jià)值取向。趙蓉表示，與經(jīng)濟(jì)、醫(yī)療、教育這些內(nèi)在價(jià)值不言自明的事物相比，設(shè)計(jì)似乎永遠(yuǎn)和藝術(shù)聯(lián)系在一起，但其實(shí)它與每個(gè)人的生活都息息相關(guān)，此次展覽的目的，就是讓觀眾意識(shí)到設(shè)計(jì)和日常生活的關(guān)聯(lián)性，“看到設(shè)計(jì)背后的故事和它們的關(guān)注點(diǎn)，以及與社會(huì)發(fā)展之間的關(guān)系�！边@也延續(xù)了兩年前“設(shè)計(jì)的價(jià)值”的策展線索，即在更廣泛的社會(huì)背景下討論設(shè)計(jì)在推動(dòng)社會(huì)變革方面扮演的重要角色。

“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”策展工作伊始，設(shè)計(jì)互聯(lián)策展團(tuán)隊(duì)曾拋棄“設(shè)計(jì)的價(jià)值”總結(jié)出的幾個(gè)價(jià)值，從中國(guó)在地經(jīng)驗(yàn)出發(fā)重新歸納總結(jié)。但趙蓉發(fā)現(xiàn)，中國(guó)設(shè)計(jì)師關(guān)注的問(wèn)題其實(shí)已經(jīng)和國(guó)外設(shè)計(jì)師相差無(wú)幾，不過(guò)一個(gè)重要的差異是，由于中國(guó)是全球設(shè)計(jì)領(lǐng)域的后來(lái)者，中國(guó)設(shè)計(jì)得以在快速吸收前人經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)將視角轉(zhuǎn)向如何解決當(dāng)下乃至未來(lái)的問(wèn)題，這也體現(xiàn)在此次展覽的議題設(shè)置上。

“V&A博物館的展覽討論的是整個(gè)設(shè)計(jì)的發(fā)展史，基本上是20世紀(jì)的歷史陳列，但是我們更多把關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向面向未來(lái)的議題，比如說(shuō)可持續(xù)發(fā)展、特殊需求、對(duì)文化的探討、數(shù)字化對(duì)新生代的影響，以及共享經(jīng)濟(jì)形成的一系列消費(fèi)觀念和它在更宏觀的層面對(duì)社會(huì)的影響，”趙蓉說(shuō)，“舉例來(lái)說(shuō)，上一場(chǎng)展覽的‘材料’部分討論的全部都是20世紀(jì)發(fā)明的新材料，比如注塑、鋼管、玻璃纖維等等，我們這次就在材料應(yīng)用上做了進(jìn)一步探討，比如生物可降解塑料、可回收塑料等，還有一家深圳的企業(yè)用從海洋中回收的材料做新型聚酯�！�

Graft餐具系列（可降解塑料），鄧綺云，2013

“在視角上，我們更希望能夠和當(dāng)下的社會(huì)產(chǎn)生聯(lián)系，尤其是一些重要的國(guó)際議題；在內(nèi)容上，我們?cè)黾恿酥袊?guó)本土設(shè)計(jì)的探討�！壁w蓉表示，由于設(shè)計(jì)涉及的領(lǐng)域非常多元——從產(chǎn)品設(shè)計(jì)到平面設(shè)計(jì)，從建筑設(shè)計(jì)到新材料的發(fā)明——每件展品都經(jīng)過(guò)了大范圍的比較遴選，反映了較高的社會(huì)敏感度和問(wèn)題意識(shí)，有助于切實(shí)改變社會(huì)和人們的生活方式。

所謂的中國(guó)本土設(shè)計(jì)意味著什么？我們要如何處理中國(guó)風(fēng)格和國(guó)際風(fēng)格之間的張力？這是從“設(shè)計(jì)”這一概念落地中國(guó)至今，長(zhǎng)期盤(pán)旋在中國(guó)設(shè)計(jì)師心頭的問(wèn)題，它也構(gòu)成了展覽第一部分“設(shè)計(jì)風(fēng)格”的主要線索。我們可以看到不少設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代語(yǔ)境下重新詮釋傳統(tǒng)的嘗試，比如“上下”推出的碳纖維明式椅和建筑師張永和以傳統(tǒng)廊橋?yàn)殪`感設(shè)計(jì)的吉首美術(shù)館；與此同時(shí)，也有設(shè)計(jì)師明確與“中國(guó)風(fēng)格”拉開(kāi)距離，向世人展現(xiàn)中國(guó)設(shè)計(jì)新的可能性，比如由建筑師馬巖松設(shè)計(jì)的“移動(dòng)中國(guó)城”，它的外觀酷似一顆行星爆炸的形狀，與散布世界各地千篇一律的中國(guó)城形成了鮮明的對(duì)比。

后排左一為“上下”推出的“大天地-碳纖維椅”（2014）

吉首美術(shù)館，張永和/非常建筑，2019年

超級(jí)明星：移動(dòng)中國(guó)城，馬巖松/MAD建筑事務(wù)所，2008

在“身份認(rèn)同”問(wèn)題之余，展覽更值得注意的一個(gè)方面是呈現(xiàn)了全球問(wèn)題的中國(guó)視角。在趙蓉看來(lái)，當(dāng)下年輕一代中國(guó)設(shè)計(jì)師的關(guān)注點(diǎn)已經(jīng)與外國(guó)設(shè)計(jì)師趨同，且正在通過(guò)種種設(shè)計(jì)實(shí)踐共享解決問(wèn)題的辦法，“比如說(shuō)環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展、我們與科技的關(guān)系等等，我覺(jué)得現(xiàn)在有一種類(lèi)同的趨勢(shì)，因?yàn)樾畔⒔涣饕呀?jīng)非常頻繁，可能會(huì)有一些局部問(wèn)題的差異或者生產(chǎn)制造能力上的差異，但在關(guān)注的議題上已經(jīng)有很大的相似性了�！�

作為入選展品之一，摩拜單車(chē)在多個(gè)社會(huì)議題下引起觀眾的思考：它與飛鴿牌自行車(chē)并排出現(xiàn)在同一個(gè)展柜里，后者是新中國(guó)首個(gè)全國(guó)產(chǎn)化的自行車(chē)，曾是家喻戶曉的結(jié)婚“三大件”之一，在“自行車(chē)王國(guó)”業(yè)已消失的21世紀(jì)，摩拜單車(chē)的出現(xiàn)不僅帶回了騎行風(fēng)潮，也推動(dòng)整個(gè)社會(huì)進(jìn)入了共享經(jīng)濟(jì)時(shí)代；但在另一方面，共享經(jīng)濟(jì)的大肆擴(kuò)張也有其負(fù)面效應(yīng)，諸多報(bào)廢或因運(yùn)營(yíng)不善難以為繼的共享單車(chē)被棄置街頭，造成了極大的資源浪費(fèi)，展覽現(xiàn)場(chǎng)展出了一組用摩拜單車(chē)報(bào)廢零件制作的家具，展示了共享經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展的可能性。

摩拜單車(chē)與飛鴿牌自行車(chē)

摩拜家具，摩拜單車(chē)/德國(guó)YUUE產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作室， 2019

說(shuō)到中國(guó)設(shè)計(jì)，一個(gè)繞不開(kāi)的話題是“山寨”。在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面“山寨”當(dāng)然應(yīng)該被打擊被指責(zé)，然而此次展覽一個(gè)有趣且引人深思的面向，是山寨作為一個(gè)既有生態(tài)如何賦能草根創(chuàng)新�！叭绻�所有的東西都是體系化的，所有的東西都是IP，有很系統(tǒng)化、專(zhuān)業(yè)化的生產(chǎn)線，其實(shí)有很多人是無(wú)法參與這樣的生產(chǎn)實(shí)踐的，”趙蓉說(shuō)，“如果山寨作為一個(gè)生態(tài)，它能夠讓很多原本不能實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)快速制造出來(lái)，也給了很多草根階層的創(chuàng)作者、創(chuàng)業(yè)者很多機(jī)會(huì)。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我們更愿意讓大家去看到人們?nèi)绾卫�用現(xiàn)有的生態(tài)條件去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新�！痹谶@之中，深圳大芬村名畫(huà)贗品市場(chǎng)或許是一個(gè)非常有趣的案例。在展覽現(xiàn)場(chǎng)放映的紀(jì)錄片《中國(guó)梵高》中，農(nóng)民畫(huà)工趙小勇和周永久多年來(lái)以復(fù)制西方經(jīng)典名畫(huà)為生，紀(jì)錄片指出了在這樣一種藝術(shù)實(shí)踐中人的自主能動(dòng)性問(wèn)題，“他也有自己的藝術(shù)理想，很想去荷蘭看梵高的真跡，擁有自己的創(chuàng)作。每個(gè)人都可以參與創(chuàng)作實(shí)踐，在這里，它體現(xiàn)了不一樣的社會(huì)維度下不同的價(jià)值理解�！�

與此同時(shí)，一些設(shè)計(jì)師在原有清晰的知識(shí)產(chǎn)權(quán)體系和模仿體系之間尋求方向，利用中國(guó)發(fā)達(dá)的大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)鏈條和成熟的成本控制手段來(lái)解決貧困人口的實(shí)際問(wèn)題。趙蓉特別喜歡的一個(gè)案例，是由“向陽(yáng)新能源”推出的“蠟燭消滅者”：這是一款專(zhuān)門(mén)為非洲貧困家庭設(shè)計(jì)的太陽(yáng)能燈，它擁有太陽(yáng)能電池板，降低了火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)，設(shè)計(jì)師在開(kāi)發(fā)之初就設(shè)想了縮短支架，將燈架在塑料瓶上的可能性，顯著降低了產(chǎn)品的成本。趙蓉指出，目前有很多中國(guó)企業(yè)正在非洲根據(jù)當(dāng)?shù)氐膶?shí)際需求推出產(chǎn)品，“這批企業(yè)用企業(yè)化的方式，同時(shí)能考慮到當(dāng)?shù)卣鎸?shí)的訴求，我覺(jué)得是很好的事情�！�

蠟燭消滅者，向陽(yáng)新能源，2016

藝術(shù)機(jī)構(gòu)跨國(guó)合作新模式：來(lái)自V&A博物館的經(jīng)驗(yàn)

“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”的開(kāi)幕也意味著設(shè)計(jì)互聯(lián)與英國(guó)V&A博物館的合作進(jìn)入了第六個(gè)年頭。新展開(kāi)幕之際，英國(guó)V&A博物館副館長(zhǎng)兼首席運(yùn)營(yíng)官李傅廷（Tim Reeve）在接受界面文化采訪時(shí)談到了中英兩家藝術(shù)機(jī)構(gòu)六年來(lái)的合作經(jīng)驗(yàn)。他指出，這項(xiàng)合作分為兩個(gè)階段，在第一階段（2014年-2017年），V&A博物館與設(shè)計(jì)互聯(lián)在建設(shè)展館、展覽落地方面有非常密切的合作，V&A方面派出了一支策展團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期駐扎深圳，“這對(duì)于這項(xiàng)合作來(lái)說(shuō)非常重要，我們需要根據(jù)中國(guó)的在地經(jīng)驗(yàn)開(kāi)展工作，而不僅僅只是從英國(guó)出口展覽。”

李傅廷指出，2017年至今合作關(guān)系進(jìn)入了一個(gè)新的階段——設(shè)計(jì)互聯(lián)已逐漸培養(yǎng)起自己的策展和運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，V&A博物館在這之中更多發(fā)揮的是支持和指導(dǎo)的作用，“此次展覽充分地說(shuō)明了這一點(diǎn)，它由設(shè)計(jì)互聯(lián)的策展人主持策劃，由我們提供支持和建議�！�

“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，我們對(duì)在其他國(guó)家建設(shè)場(chǎng)館并不是很感興趣，我們很幸運(yùn)的是擁有165年的經(jīng)驗(yàn)和多年積累的館藏，因此我們的關(guān)注點(diǎn)一直都是分享專(zhuān)業(yè)知識(shí)。我們當(dāng)然也在分享藏品，但分享專(zhuān)業(yè)知識(shí)和策展經(jīng)驗(yàn)，與當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)密切合作是更重要的一個(gè)部分�！崩罡低⒄f(shuō)。趙蓉指出，這種經(jīng)驗(yàn)分享甚至到了非常細(xì)節(jié)的地步，比如V&A博物館操作標(biāo)準(zhǔn)的本土化、團(tuán)隊(duì)人員培訓(xùn)、場(chǎng)館巡查、布展道具的設(shè)計(jì)等等，“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，V&A有點(diǎn)像一個(gè)參照系，他們也有人長(zhǎng)期在中國(guó)，與我們一起去拜訪企業(yè)。去年上半年，我的策展同事還和V&A的同事一起去佛山考察，我們會(huì)有很多不一樣的視角去看待設(shè)計(jì)在中國(guó)的現(xiàn)象，互相交流�！�

“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

值得注意的是，近年來(lái)西方大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)在亞洲的存在感越來(lái)越高。2017年，法國(guó)盧浮宮阿布扎比分館開(kāi)幕；同年，法國(guó)蓬皮杜中心在韓國(guó)首爾開(kāi)設(shè)展覽空間，并于2018年12月與上海西岸集團(tuán)簽署為期五年的展陳合作項(xiàng)目。

海外合作的另一大要義是因地制宜。李傅廷指出，英國(guó)觀眾已經(jīng)非常習(xí)慣利用休閑時(shí)間去博物館看展，但在中國(guó)，在假期買(mǎi)票觀展的觀念還在推廣過(guò)程中。另外一個(gè)有趣的觀察是兩國(guó)觀眾對(duì)展陳設(shè)計(jì)和參觀體驗(yàn)的不同理解，比如在展館顏色、布局、文字說(shuō)明的長(zhǎng)度方面，中英觀眾的習(xí)慣都不盡相同，另外和英國(guó)觀眾相比，中國(guó)觀眾更希望能夠在展覽中看到互動(dòng)的部分，因此在“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”中也相應(yīng)增添了體現(xiàn)互動(dòng)性的內(nèi)容。

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“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”的觀眾互動(dòng)區(qū)域

近年來(lái)，以故宮博物院為首的中國(guó)各大博物館踴躍地投入到文創(chuàng)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)中并取得熱烈的市場(chǎng)反響，英國(guó)V&A博物館也在進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的過(guò)程中積極擁抱這一潮流，比如開(kāi)設(shè)天貓旗艦店，與中國(guó)品牌開(kāi)發(fā)聯(lián)名產(chǎn)品。李傅廷表示，作為一個(gè)從創(chuàng)立之初就秉持助力英國(guó)創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)發(fā)展目標(biāo)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，V&A一直都有很強(qiáng)的商業(yè)目標(biāo)，利用館藏發(fā)展零售事業(yè)是一項(xiàng)責(zé)任，而不是一個(gè)可有可無(wú)的選擇�！瓣P(guān)鍵在于，我們必須確保我們開(kāi)發(fā)的產(chǎn)品和我們負(fù)責(zé)保護(hù)的收藏直接相關(guān)。我們已經(jīng)有了一個(gè)非常成熟、經(jīng)過(guò)深思熟慮的零售事業(yè)，我們?cè)谥袊?guó)所做的不過(guò)是將這些經(jīng)驗(yàn)推廣至全球。所有的英國(guó)博物館都需要?jiǎng)?chuàng)收，因?yàn)樗鼈冃枰�生存下去，需要投資文物保護(hù)、各種公共項(xiàng)目。零售顯然是我們業(yè)務(wù)中的重要部分，而中國(guó)是一個(gè)巨大的市場(chǎng)�！�

誠(chéng)然，文創(chuàng)開(kāi)發(fā)會(huì)讓博物館面臨過(guò)度商業(yè)化、削減學(xué)術(shù)性的質(zhì)疑，當(dāng)下中國(guó)的部分博物館就面臨上述問(wèn)題。在李傅廷看來(lái)，博物館的商業(yè)收益如果運(yùn)用得當(dāng)，也能獲得很好的宣教收益，對(duì)全球各地的博物館參觀者而言，博物館商店、咖啡館、會(huì)員制已經(jīng)是他們希望在博物館中獲得的體驗(yàn)之一，博物館別無(wú)選擇，應(yīng)將關(guān)注點(diǎn)放在如何平衡商業(yè)和學(xué)術(shù)上，這也正是全球各大博物館一直自問(wèn)的問(wèn)題。

在“設(shè)計(jì)的價(jià)值在中國(guó)”之后，海上世界文化藝術(shù)中心還將于今年3月迎來(lái)V&A巡展“源于自然的時(shí)尚”（Fashioned from Nature）。展覽將匯聚400年來(lái)的近300件服飾，并特別新增中國(guó)當(dāng)代時(shí)尚設(shè)計(jì)的前沿作品。