近期，《原弘與造型: 源自20世紀20年代新興美術(shù)運動》展覽，在東京武藏野美術(shù)大學(xué)美術(shù)館·圖書館舉辦，展出了日本平面設(shè)計師原弘（1903～1986年）在上世紀20年代至40年代的設(shè)計作品以及手稿。從這些展品中，我們可以清晰地看到原弘早期的設(shè)計探索，是如何受大正后期新興藝術(shù)運動影響的。但是此次展覽，只是呈現(xiàn)了原弘設(shè)計生涯早期的面貌，并未涉及他后續(xù)三四十年漫長的設(shè)計歷程。實際上，原弘在日本平面設(shè)計界的影響廣泛而深遠。作為設(shè)計師，他橫跨海報、包裝、書籍、雜志裝幀等領(lǐng)域，主張設(shè)計是一種服務(wù)；作為多個平面設(shè)計組織的發(fā)起者和領(lǐng)導(dǎo)者，他是日宣美和日本設(shè)計中心的核心人物；作為設(shè)計教育者，他在武藏野美術(shù)大學(xué)執(zhí)教幾十年，培養(yǎng)了無數(shù)后輩。通過設(shè)計實踐、設(shè)計組織、設(shè)計教育，他編織出一個影響日本平面設(shè)計進程的網(wǎng)絡(luò)，堪稱是日本平面設(shè)計的塑造者。

塑造日本平面設(shè)計的進程

原弘出生于長野縣飯?zhí)镦?zhèn)，1921年畢業(yè)于東京府立工藝學(xué)校，隨后開始了自己的設(shè)計生涯。這個時期的原弘，正如此次展覽所示，設(shè)計探索受到大正后期新興藝術(shù)運動的影響，同時他憑借為花王肥皂的包裝設(shè)計，開始被日本設(shè)計界所矚目。

海報《電影5月1日》，1927-1929年

原弘并非一個閉門造車型的平面設(shè)計師，而是積極參與設(shè)計組織，并在組織中充分發(fā)揮自己的專業(yè)技能，從而對社會產(chǎn)生更大的影響。

《廣原平版印刷設(shè)計集》，1926年

1934年，原弘與木村伊兵衛(wèi)等人創(chuàng)立了日本對外宣傳雜志《nippon》，1941年他又轉(zhuǎn)去東方社擔任《front》雜志的藝術(shù)指導(dǎo)，他在設(shè)計《front》雜志版式的時候，創(chuàng)造性的采用將頁面分割成上下兩部分的透視畫法來表現(xiàn)戰(zhàn)爭場景，這些雜志在原弘的指導(dǎo)下，注重版面的視覺形式和敘事探索，打造出獨具一格的形式感，也在視覺傳播方面達成很好的社會效應(yīng)。

海報《第 3 次快照競賽》，1935年

《日本旅行》第2卷第4期，1936年

1951年，原弘和龜倉雄策等一起成立了日本宣傳美術(shù)會（簡稱日宣美），這是戰(zhàn)后日本第一個全國性的平面設(shè)計師組織，日宣美通過向社會公開征集作品和舉辦展覽的方式，挖掘眾多新銳設(shè)計師，很快就被譽為培養(yǎng)戰(zhàn)后設(shè)計師的搖籃。

“Graphic’55”展海報

1955年，《平面設(shè)計55展》在高島屋百貨舉辦，這個展覽反響巨大、影響深遠，堪稱日本平面設(shè)計界的大事件，參展設(shè)計師除了原弘，還有龜倉雄策、河野鷹思、早川良雄等日宣美主要成員，并特邀美國設(shè)計大師保羅·蘭德參展，這個展覽對于參展作品沒有嚴格的統(tǒng)一規(guī)范，而是充分尊重設(shè)計師的個人探索，集合了攝影、插畫、植字、印刷等當時各種現(xiàn)代設(shè)計手法，但大部分作品又都顯現(xiàn)出日本獨有的民族文化和美學(xué)風(fēng)格。原弘的參展作品包括《現(xiàn)代中國文學(xué)全集》《世界文化地理體系》等，作品中照片和文章的構(gòu)圖，沿襲了他貫用的現(xiàn)代設(shè)計手法，信息明確，風(fēng)格清晰，完成度很高。

《Graphic’55》展圖鑒 設(shè)計師：原弘

之后，原弘在1957年《日本雕刻展》以及1959年《文字排版展》中展出了自己的海報作品，他通過將日本文字特性做線性化處理，以及照片和文字獨特的版式設(shè)計，來凸顯具有日本特色的設(shè)計美學(xué)。1960年，原弘和龜倉雄策等設(shè)計師，集聚當時日本設(shè)計界的頂尖好手，創(chuàng)立了日本設(shè)計中心，希望通過設(shè)計的力量，提升客戶的經(jīng)營資源，基于日本民族美學(xué)創(chuàng)造新的文化價值，原弘和龜倉雄策既是日本設(shè)計中心的發(fā)起者、組織者，也是經(jīng)營者。

《日本畫報》，1973年

為了提升本國在國際社會中的地位，日本于1964年承辦了東京奧運會，整體設(shè)計由勝見勝組織的奧運設(shè)計懇談會負責(zé)，包括原弘、河野鷹思、田中一光、龜倉雄策等都是懇談會的成員，他們對東京奧運會的標志、海報、請柬、獎狀、宣傳品等進行了系統(tǒng)設(shè)計，其中原弘負責(zé)字體及公共關(guān)系相關(guān)的設(shè)計，這一屆東京奧運會的視覺設(shè)計，以整體一致為原則，形成了一個完整的協(xié)同設(shè)計系統(tǒng)，開創(chuàng)了奧運設(shè)計史上的新典范。

1964年東京奧運會門票 原弘

幾十年如一日，原弘一直活躍在商業(yè)設(shè)計的最前線，接受不同的委托專案。精益求精的專業(yè)水準，結(jié)合換位思考的服務(wù)意識，讓他成為一個資深而高產(chǎn)的設(shè)計師，作品涵蓋平面設(shè)計的各個領(lǐng)域，其中又以書籍和雜志裝幀尤著，勝見勝曾經(jīng)評價原弘為“書本設(shè)計的天皇”，同時他也被西方設(shè)計界公認為最具代表性的日本平面設(shè)計師之一。

塑造新時代的設(shè)計教育

作為設(shè)計教育者的原弘，先后任教于東京府立工藝學(xué)校和武藏野美術(shù)大學(xué)，他在幾十年的設(shè)計教育歷程中，深刻影響了武藏野美術(shù)大學(xué)視覺傳達系的發(fā)展。

原弘于1921年開始在東京府立工藝學(xué)校印刷科任教，他積極介紹當時歐洲的現(xiàn)代主義平面設(shè)計理論，并在1932年翻譯了《新活版術(shù)研究》，他也是第一個把西方字體排�。╰ypegraphy）理論介紹到日本的設(shè)計師。

《新凸版印刷研究》及此書介紹手稿，1931-1932年

1947年，原弘開始擔任造型美術(shù)學(xué)院（武藏野美術(shù)大學(xué)的前身）實用美術(shù)科教授；1952年，武藏野美術(shù)大學(xué)正式成立商業(yè)美術(shù)科，原弘擔任主任教授；1962年，武藏野美術(shù)大學(xué)成立商業(yè)設(shè)計專業(yè)，原弘繼續(xù)擔任主任教授。原弘在武藏野美術(shù)大學(xué)任教多年，一手建構(gòu)了商業(yè)設(shè)計專業(yè)的課程內(nèi)容，這些課程后續(xù)發(fā)展為視覺傳達系的課程體系；原弘注重西方的影響，因此也將西方設(shè)計理論引入武藏野美術(shù)大學(xué)的課程體系；原弘在任期間，日本的社會與文化藝術(shù)與國際有了更多交流機會，武藏野美術(shù)大學(xué)也開始了與國際接軌的步伐。由于原弘在設(shè)計教育方面的卓越貢獻，1981年，武藏野美術(shù)大學(xué)聘任他為名譽教授。

《FRONT》雜志1-2期內(nèi)頁排版，1942年

縱觀日本平面設(shè)計師，在原弘那個時代，似乎沒有其他設(shè)計師，可以像原弘那樣，既在設(shè)計實踐上不斷精進，又通過參與設(shè)計組織與社會活動持續(xù)推動設(shè)計浪潮前進，同時還借助設(shè)計教育去傳播設(shè)計思想……原弘通過在創(chuàng)作、組織、教育領(lǐng)域的全方位影響，推動了日本平面設(shè)計的進程，在某種程度上塑造了現(xiàn)代日本平面設(shè)計的形狀，而日本平面設(shè)計界為了紀念原弘的卓越貢獻，特別設(shè)立了東京藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部·原弘獎，當今知名設(shè)計師佐藤卓和菊地敦己也是原弘獎的獲獎?wù)咧�一。雖然原弘已經(jīng)故去，但是他對于日本平面設(shè)計的影響，卻至今不息。

文 Article / 祝士偉 John Wish