每個時代都有屬于自己的獨特時尚設(shè)計語言，巴黎裝飾藝術(shù)博物館最近舉辦大型展覽“80年代，時尚、工業(yè)設(shè)計和平面設(shè)計”（Années80- Mode, designet graphisme en France），從1981年富朗索瓦·密特朗（François Mitterrand）當(dāng)選法國總統(tǒng)開始，到1989年柏林墻倒塌作為收尾，以時間為脈絡(luò)，回顧法國時尚、藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域的重要變化和書寫這段歷史的業(yè)界傳奇人物。

讓-保羅·古德（Jean-Paul Goude），英國：雨中的多民族倫敦，法國大革命二百周年筆記本，1989年

展覽通過七百多件展品，將1980年代的法國時尚、設(shè)計、廣告和音樂行業(yè)的盛況全方位呈現(xiàn)給觀眾，展覽的展陳由設(shè)計師阿德里安·羅維羅（Adrien Rovero）負責(zé)設(shè)計，展品包括家具、時尚海報、廣告片、攝影、唱片封面和20世紀80年代的雜志，突出了反映這期間的三個重要主題：新的政治和文化時代、爭奇斗艷的設(shè)計和年代領(lǐng)軍人物，展覽從今年的10月13日持續(xù)到明年的4月16日。

媒體和廣告的全方位視覺傳播

媒體、廣告和視聽文化在這一時期經(jīng)歷前所未有的增長，開啟了視覺傳播的新紀元。法國廣告大師雅克·塞蓋拉（Jacques Séguéla）策劃過20多場總統(tǒng)大選宣傳活動，1981年，他為弗朗索瓦・密特朗創(chuàng)作的標語為“平靜力量”的海報已成為總統(tǒng)選舉的經(jīng)典設(shè)計，標志著廣告在社會生活中開始施展全方位的影響力。

讓-保羅・古德(Jean-Paul Goude)是這一時期極具影響力的“圖像創(chuàng)作者”，他的創(chuàng)意讓商業(yè)廣告成為了另一種藝術(shù)，巴黎裝飾藝術(shù)博物館曾經(jīng)為他做過個人的回顧展。1989年，讓-保羅・古德受邀為紀念法國大革命200周年的游行慶典擔(dān)任總導(dǎo)演。在這場盛大的嘉年華中，豐富的演出及音樂、表演和燈光于一體。蒸汽火車頭在香榭麗舍大街上緩緩前進，穿著旋轉(zhuǎn)華爾茲舞裙的模特翩翩起舞，展覽中展出古德為嘉年華繪制的手稿，這場華麗的游行讓法國人印象深刻，也讓古德的藝術(shù)生涯達到頂峰。

 Martin Szekely，PI 休閑椅，1983年

Elizabeth Garouste 和 Mattia Bonetti，Christian Lacroix Couture

House 的家具椅，1987年

在這個時期，電視頻道倍增，導(dǎo)致了廣告片黃金時代的到來。艾蒂安・羅比亞爾 (ÉtienneRobial) 先后為Canal+、M6設(shè)計了電視頻道的logo。一批標志性的創(chuàng)意廣告導(dǎo)演涌現(xiàn)，如讓-保羅・古德、埃蒂安・夏蒂利埃(Étienne Chatiliez) 、尚-巴蒂斯特・蒙迪諾(Jean-Baptiste Mondino)等。蒙迪諾這位多產(chǎn)的商業(yè)攝影師、廣告導(dǎo)演為多家時尚雜志工作，為時裝公司制作廣告，并為藝術(shù)家制作音樂視頻。他為《夏日男孩》拍攝的音樂錄影帶在1985年斬獲各類大獎，之后為麥當(dāng)娜等明星定制的音樂視頻和音樂錄影帶也興盛一時。法國前文化部長賈克朗（Jack Lang）在這個時期為熱愛音樂的法國人做了一個決定：在每年的6月21日——夏季開始的這天舉辦屬于全民的音樂節(jié)。于是從1981年起，所有專業(yè)、非專業(yè)的音樂人或組合會在6月21日走上街頭，讓城市沉浸在美妙的旋律之中。這次展覽中展出了一張1987年由著名海報設(shè)計師米歇爾·布維（Michel Bouvet）設(shè)計的音樂節(jié)海報，多彩的氣泡充滿畫面，每一個里面都裝著一樣樂器。如今，音樂節(jié)已成為法國最受大眾歡迎的節(jié)日之一。

Maison Martin Margiela, 日本武士鞋, 1989年

 Le Palace Magazine, n°12, 1982年

在廣告和平面設(shè)計領(lǐng)域，20世紀80年代標志著全球視覺傳播的開始。廣告公司在不斷增長；平面設(shè)計師工作室相繼涌現(xiàn)；廣告之外，公益事業(yè)的圖像設(shè)計水準也得到了提高；書面媒體正在發(fā)生變化；以“藝術(shù)”之名的投資發(fā)生在時尚、設(shè)計的所有領(lǐng)域。展覽的展品涉及這一時期的時裝雜志，以1982年的時裝雜志《Le Palace》為例，刊登的內(nèi)容包括對當(dāng)時社會名流、文藝人士的采訪，照片是當(dāng)紅攝影師蒙迪諾拍攝的，報道了伊夫·圣羅蘭 (Yves Saint-Laurent) 時裝秀，以及在著名夜店Le Palace里流連的演藝界名流。

Le Palace是20世紀80年代巴黎夜生活文化的最知名俱樂部之一，有著古老的劇院結(jié)構(gòu)，內(nèi)飾光彩奪目，夜里流光溢彩。另一個與之齊名的俱樂部是Les Bains Douches，創(chuàng)立于1978年。它的名字的意思是浴室，因為這里原本是19世紀的浴室舊址。杰拉德·加魯斯特為Le Palace 創(chuàng)作了室內(nèi)裝飾，菲利浦·斯塔克（Philippe Starck）為 Les Bains Douches設(shè)計了室內(nèi)裝飾，波蘭斯基1988年上映的電影《瘋狂》在這里取景。熱鬧非凡的舞蹈俱樂部里匯聚了當(dāng)時法國名流和各界的創(chuàng)意人士，面對普通人開放，來自全國各地的夜貓子在這里隨著新浪潮、搖滾和嘻哈音樂起舞。在這里，你可能遇到任何人。

設(shè)計的美學(xué)革命

弗朗索瓦・密特朗總統(tǒng)雄心勃勃的建筑計劃（Grands Projets）被描述為“在 20 年內(nèi)改變了城市天際線的具有里程碑意義的建筑項目”。項目囊括了盧浮宮的金字塔、奧賽博物館、維萊特公園、阿拉伯世界研究所、巴士底歌劇院、拉德芳斯以及法國國家圖書館的新校區(qū)。所有這些建筑都在今日作為巴黎地標而被大眾贊譽。格拉普斯集團（Grapus）負責(zé)維萊特公園和盧浮宮的相關(guān)設(shè)計，而讓·維德梅爾（Jean Widmer）則是負責(zé)奧賽博物館的設(shè)計。在密特朗的政策之下，藝術(shù)文化中心延伸到法國的各個地區(qū)。

在這個藝術(shù)文化蓬勃發(fā)展的20世紀80時代，參與的所有創(chuàng)造者都混合了不同的美學(xué)，帶有高科技元素的現(xiàn)代主義設(shè)計與巴洛克風(fēng)格、古典主義相得益彰。在法國工業(yè)部的贊助下，1979年成立法國家具設(shè)計促進協(xié)會VIA。自1981年以來，協(xié)會每年幫助原創(chuàng)性高，并對當(dāng)代設(shè)計具有意義性的作品提供實質(zhì)經(jīng)費上的贊助，讓年青人有機會實現(xiàn)設(shè)計夢想。與過去幾十年不同，突出的不是院�；虺绷�，而是杰出的個人。見證了新一代設(shè)計師的誕生，奧利維耶·加涅爾（OlivierGagnère）、伊麗莎白·加魯斯特 (ElizabethGarouste)和馬蒂亞·博內(nèi)蒂（Mattia Bonetti）、菲利浦·斯塔克、馬丁·施沙基利（Ma r t i nSzekely）……

 展覽海報

 Claude Montana，帶按扣的肩部皮革連衣裙，1979 年春夏成衣系列

伊麗莎白·德·森內(nèi)維爾，兩件套，1983年

從戴高樂時代起，法國歷屆新任總統(tǒng)都會根據(jù)自己的喜好對其總統(tǒng)官邸——愛麗舍宮(l'Élysée)的裝飾風(fēng)格做出一些改動。為了推廣現(xiàn)代家具，時任法國總統(tǒng)密特朗召集了五位室內(nèi)設(shè)計師來裝修愛麗舍的私人公寓。法國第一夫人丹妮爾·密特朗的居室家具，由其中之一的菲利浦·斯塔克設(shè)計，藝術(shù)家杰拉德·加魯斯特（Gérard Garouste）為房間創(chuàng)作了壁畫。

在新舊交替的狂熱年代，后現(xiàn)代主義開辟了所有藝術(shù)的可能性。在1980年代的核心，家具不再只是具有“形式和功能”的使命，而是成為“意義、形式和功能”。設(shè)計師們對造型的構(gòu)思接近于創(chuàng)作藝術(shù)創(chuàng)作，注重實用功能與美感設(shè)計物件，如在26歲在設(shè)計界一鳴驚人的馬丁·施沙基利的成名作品“Pi（圓周率長椅）”，大膽結(jié)合直線、斜線和弧線，創(chuàng)造了均衡和諧的造型。

1987年，法國時裝設(shè)計師克里斯汀·拉克魯瓦（Christian Lacroix）聘請伊麗莎白·加魯斯特和馬蒂亞·博內(nèi)蒂設(shè)計他的新時裝沙龍。在那之前，高級定制時裝屋的設(shè)計都遵循某種套路，室內(nèi)色調(diào)基本是珍珠灰和純白。伊麗莎白·加魯斯特和馬蒂亞·博內(nèi)蒂摒棄了這些上流社會的既定品味，設(shè)計出顏色和形狀都十分大膽的裝飾，這次展覽中展示了其中一把橙色的椅子。

 Pierre & Gilles、Etienne Daho 和 Bibic，1983年

 Michel Bouvet，海報制作音樂，1987年

自由和熱情的時尚狂歡

1980 年代，服裝輪廓脫離了以前因循守舊的桎梏，時尚變得物質(zhì)化，強調(diào)外觀，巴黎再次成為世界時尚的中心，匯聚了一批來自不同背景的新設(shè)計師，一些時裝設(shè)計師被提升為“超級明星”。讓·保羅·高緹耶(Jean PaulGaultier)或蒂埃里·穆格勒(Thierry Mugler)受到1930年代的復(fù)古風(fēng)格啟發(fā)而創(chuàng)作。蒂埃里·穆格勒從1976年開始，就率先預(yù)測到十年之后的潮流趨勢，表現(xiàn)為“色調(diào)、表現(xiàn)和豐盈的自由自在”。他和克洛德·蒙塔納（ClaudeMontana）一起打造了“夸張方肩女強人”的80年代經(jīng)典形象。阿瑟丁·阿拉亞（AzzedineAlaïa）和馬克·奧迪貝 (Marc Audibet) 在作品中塑造模特的運動型身材，通過富有創(chuàng)意地“裸露皮膚”，展現(xiàn)屬于女性的玲瓏身材曲線。相比之下，以三宅一生為代表的日本時裝則以非對稱，“一生褶”技藝的創(chuàng)新旨在讓時裝產(chǎn)生某種建筑結(jié)構(gòu)的表達，“褶綴，碎狀和黑色”的關(guān)鍵詞打造出全新的服裝風(fēng)格。Comme des Garçons 的川久保玲和馬丁·馬吉拉（Martin Margiela）也在試圖發(fā)展出另一派解構(gòu)主義風(fēng)格。

巴黎人的衣櫥也隨之風(fēng)情萬般了起來，以圣羅蘭和紀梵希為象征的高級定制時裝找到了它的顧客，與此同時，Naf Naf、Kookaï 或Benetton以跟親民的價格充斥著城市，各種成衣甚至運動裝的時尚也在深刻影響著整個社會，服裝成為個性化語言的表達。時裝攝影借此東風(fēng)也得到了蓬勃的發(fā)展，知名攝影組合皮埃爾和吉爾斯（Pierre&Gilles）在藝術(shù)史與大眾文化之間的邊界上，描繪了這個時代的甜蜜肖像，他們的作品在流行偶像和貴族肖像畫之間建立聯(lián)系，畫面充滿了夢幻華麗的氛圍，藝術(shù)家認為他們創(chuàng)造的圖像融合了現(xiàn)實、日常生活、夢想和幻想。

在多種風(fēng)格互相碰撞的20世紀80年代，法國的文化事業(yè)繁榮發(fā)展，設(shè)計和時尚顛覆了既有規(guī)則，呈現(xiàn)百花齊放的樣貌。通過回溯這段歷史，巴黎裝飾藝術(shù)博物館向三十多年前的歷史致敬，這是一個令人振奮的展覽，不止步于懷舊，也會在未來持續(xù)引發(fā)思考。