雖然與平面設(shè)計類似的活動的根源可以說跨越了人類的歷史，但我們今天所知道的這個領(lǐng)域是一個相當(dāng)新的術(shù)語，于1922年首次提出。在一系列著名平面設(shè)計師的幫助下，這個行業(yè)一直在變化和成長。

為了慶祝這一段豐富的歷史，我們列出了40位著名的設(shè)計師，從專門從事印刷或雜志設(shè)計的人，到專輯封面和政治海報設(shè)計師，他們各自都以各自的方式影響了平面設(shè)計，在這個領(lǐng)域留下了自己的印記，并通過努力工作和一些偉大的設(shè)計以某種方式塑造了這個行業(yè)。

由此，我們來看看世界上最著名的平面設(shè)計師中的這40位，以及他們在這個過程中成就了什么。

01/

‍‍David Carson：打破常規(guī)

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被稱為“垃圾搖滾教父”的David Carson通過對設(shè)計采取一種獨(dú)特的、打破常規(guī)的態(tài)度，徹底改變了設(shè)計行業(yè)。他撕爛、扭曲、有時難以辨認(rèn)的布局設(shè)計一直是全球設(shè)計師們激進(jìn)靈感的源泉。

02/

Saul Bass：設(shè)計經(jīng)典

Saul Bass是設(shè)計界家喻戶曉的傳奇人物，他的作品你可能以前見過。20世紀(jì)50年代，巴斯為《驚魂記》、《金臂人》和《西北偏北》等電影設(shè)計了標(biāo)志性的電影海報和電影片名序列，從而在設(shè)計界留下了自己的印記。

巴斯也是一位成功的logo設(shè)計師，他設(shè)計了大量的經(jīng)久不衰的商標(biāo)，平均壽命約35年。他的大部分工作至今仍然有效——只要看看AT&T的商標(biāo)就知道了。

03/

Stefan Sagmeister：將鼓舞人心的品質(zhì)混合

Stefan Sagmeister

Lou Reed – “Set the Twilight Reeling”

Levi’s Billboard, SoHo, NYC

Stefan Sagmeister 是一位頗有成就的當(dāng)代設(shè)計師，擁有眾多令人印象深刻的客戶，從滾石樂隊、HBO到古根海姆。Sagmeister的作品經(jīng)�；旌嫌哪�、性、非正統(tǒng)和細(xì)致的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出不和諧的現(xiàn)代設(shè)計，繼續(xù)激勵和震撼設(shè)計社區(qū)。

04/

Paula Scher：把字體當(dāng)作一種視覺形象

Paula Scher是第一位在廣受贊譽(yù)的平面設(shè)計公司Pentagram擔(dān)任主要職位的女性，這是有原因的。她令人印象深刻的設(shè)計在許多方面塑造了對平面設(shè)計的感知和應(yīng)用，特別是她在為紐約市公共劇院工作時將字體作為視覺圖像處理的技巧，這對現(xiàn)代設(shè)計仍有深遠(yuǎn)的影響。

05/

Michael Bierut：讓復(fù)雜的內(nèi)容可閱讀

Michael Bierut經(jīng)常被認(rèn)為是“大眾化的設(shè)計”，這要?dú)w功于他獨(dú)特和無處不在的平面設(shè)計方法。Bierut為“可閱讀”設(shè)計鋪平了道路，通過一個清晰的、直接的設(shè)計，復(fù)雜的內(nèi)容變得更容易閱讀和消費(fèi)。

06/

Massimo Vignelli：傳達(dá)思想

Massimo Vignelli被許多人認(rèn)為是上個世紀(jì)最具影響力的設(shè)計師之一。作為一個自稱的“信息架構(gòu)師”的設(shè)計師，Vignelli努力通過設(shè)計將大型的、繁忙的想法壓縮成更易于理解和消化的格式。這在他1972年對紐約地鐵圖的重新設(shè)計中非常明顯，他選擇了一個實(shí)驗(yàn)性的、抽象的設(shè)計，飽受爭議，但后來被證明非常有效。

07/

Milton Glaser：架起觀看與理解之間的橋梁

Milton Glaser 創(chuàng)造了標(biāo)志性的“I ♥ NY”， Target 和JetBlue的標(biāo)志，《廣告狂人》的片頭，以及音樂人鮑勃·迪倫的海報設(shè)計。他已經(jīng)改變了設(shè)計的含義，創(chuàng)造了強(qiáng)大的、永恒的設(shè)計。Glaser 解釋說：“你想讓觀眾產(chǎn)生一種感知，這樣當(dāng)他們第一次看到(設(shè)計)時，他們就能理解這個想法，因?yàn)樵谟^看和理解之間的行為是至關(guān)重要的�！�

08/

Paul Rand：將文案與設(shè)計融合

Paul Rand是設(shè)計界一重要的名字，二戰(zhàn)后，通過發(fā)展激進(jìn)的新方法來接近廣告、標(biāo)識的創(chuàng)造和設(shè)計，被認(rèn)為在視覺上改變了美國。Paul Rand設(shè)計生涯最偉大的遺產(chǎn)是將文案從最主要的地位挪到和設(shè)計在一個平面，表明通過簡化的字體，讓形式和功能之間互動，設(shè)計可以做得更好。

09/

Alan Fletcher：用排版來表達(dá)

Alan Fletcher 被稱為英國平面設(shè)計之父，在創(chuàng)作自己的鼓舞人心的設(shè)計中，他改變了人們對設(shè)計的看法。他富有表現(xiàn)力的排版，大膽的色彩和強(qiáng)烈的視覺語言幫助鋪平了道路——平面設(shè)計被認(rèn)為是企業(yè)至關(guān)重要的元素，而不僅僅是一個可選的額外裝飾。

10/

Hermann Zapf：改變游戲規(guī)則

Hermann Zapf 在很多方面改變了字體設(shè)計。首先，他是流行字體 Zapf Dingbats、Palatino和Optima等的創(chuàng)造者。他也是電腦排版的先驅(qū)，大力倡導(dǎo)從印刷設(shè)計到電腦排版的轉(zhuǎn)變。除了這些令人印象深刻的榮譽(yù)之外，他還發(fā)明了一個排版程序，這個程序后來為許多現(xiàn)代軟件開發(fā)提供了信息。

11/

Lester Beall：做一個解決問題的人

Lester Beall 通過他前衛(wèi)的設(shè)計，以及他對設(shè)計的革命性態(tài)度，在設(shè)計界留下了他的印記。Beall給美國企業(yè)帶來了這樣的想法：平面設(shè)計師應(yīng)該被看作是創(chuàng)造性的問題解決者，他們應(yīng)該更多地參與到企業(yè)的營銷方面。Beall 對設(shè)計的態(tài)度以及他自己強(qiáng)大的設(shè)計是他的作品永恒的原因，也是當(dāng)今設(shè)計師衡量自己作品的標(biāo)準(zhǔn)。

12/

Claude Garamond：創(chuàng)造前進(jìn)的可能性

大約在1505年出生，Claude Garamond 是第一個以專門從事字體設(shè)計作為職業(yè)的人。在他的職業(yè)生涯中，Garamond 制作了一系列標(biāo)志性的字體，其中許多仍然在使用，如Garamond, Granjon，和Sabon等。Garamond的作品不僅為字體設(shè)計鋪平了道路，也為平面設(shè)計行業(yè)的發(fā)展鋪平了道路。

13/

Jan Tschichold：力爭新技術(shù)

Jan Tschichold的職業(yè)生涯是多產(chǎn)的，在設(shè)計上留下了巨大的印記。Tschichold撰寫了廣受好評的《Die Neue Typographie》一書，在這本書中，他建立了新的排版標(biāo)準(zhǔn)，推動了紙張尺寸的標(biāo)準(zhǔn)化，并形成了排版層次的指導(dǎo)原則——其中許多至今仍被引用。

Tschichold也是企鵝出版社標(biāo)志性的橙色封面設(shè)計的設(shè)計師，在他與公司合作期間，他監(jiān)督了500多本書的印刷。Tschichold對新技術(shù)和實(shí)踐的不斷努力使他的名字在聚光燈下成為一個極具影響力的圖形設(shè)計icon。

14/

William Golden：領(lǐng)導(dǎo)和先鋒

AIGA稱 William Golden 是“二戰(zhàn)后杰出的先鋒團(tuán)體中的一員，他們塑造了平面設(shè)計這一新興領(lǐng)域”，他是一位頗有成就的設(shè)計師，通過他在哥倫比亞廣播公司大膽有力的工作，在風(fēng)格上改變了這個行業(yè)。他還推動人們認(rèn)識到藝術(shù)家和設(shè)計師是兩個不同的概念，從而幫助平面設(shè)計行業(yè)以一種更明確的方式形成。

15/

Jacqueline Casey：把強(qiáng)烈的意義與你的設(shè)計結(jié)合起來

Jacqueline Casey 是一名平面設(shè)計師，以其極具影響力的瑞士風(fēng)格海報而聞名。正是她的工作，幫助美國和她所在的麻省理工學(xué)院社區(qū)了解了新興的歐洲瑞士版式和設(shè)計，這些版式和設(shè)計后來影響了很多當(dāng)代設(shè)計。Casey的作品仍然被認(rèn)為是一個完美的典范，當(dāng)你把一個干凈、強(qiáng)大的設(shè)計與一個強(qiáng)有力的意義結(jié)合。

16/

Cipe Pineles：突破限制

Cipe Pineles的設(shè)計生涯延伸到很多高端雜志，從《Vogue》和《名利場》到《Glamour》、《Seventeen》和《Glamour》。她的職業(yè)生涯也有很多第一。她是第一位成為紐約藝術(shù)總監(jiān)俱樂部(Art Directors Club)成員的女性設(shè)計師，也是第一位獨(dú)立擔(dān)任雜志藝術(shù)總監(jiān)的女性。她也是第一個聘請優(yōu)秀的藝術(shù)家來闡明大眾市場出版物的設(shè)計師，這在雜志設(shè)計開始了一個長期的趨勢，將繼續(xù)塑造雜志設(shè)計行業(yè)。

17/

Susan Kare：把你的設(shè)計帶到科技領(lǐng)域

Susan Kare 是一名當(dāng)代設(shè)計師，20世紀(jì)80年代，她在蘋果公司和史蒂夫·喬布斯的NeXT公司為蘋果的Apple Macintosh開發(fā)了一系列界面元素設(shè)計，在設(shè)計領(lǐng)域留下了巨大的影響。她的一些作品你可能熟悉Monaco 字體， Geneva 字體，蘋果鍵盤上的Command鍵符號，以及軟盤保存圖標(biāo)等。這些Kare的設(shè)計中的許多例子仍然在某些方面被使用，并且大多數(shù)已經(jīng)影響了當(dāng)前的界面設(shè)計。

18/

Abram Games：最大意義，最小意義

Abram Games是一名二戰(zhàn)的官方藝術(shù)家，他以其100多幅強(qiáng)有力的、政治驅(qū)動的海報設(shè)計而聞名。Games的作品為各地的設(shè)計師們樹立了一種趨勢，他以自己的座右銘“Maximum meaning, minimum means”為榜樣，這意味著當(dāng)信息和交流應(yīng)該強(qiáng)烈的時候，設(shè)計應(yīng)該保持簡單，干凈和直接。

19/

Armin Hofman：將極簡主義與語境和意義融為一體

被譽(yù)為瑞士設(shè)計的傳奇人物，Armin Hofman用他強(qiáng)有力的、干凈的設(shè)計和他一貫鼓勵的有文脈和意義的設(shè)計，激勵著過去和現(xiàn)在的設(shè)計師。Hofman的作品代表了瑞士設(shè)計，有目的的設(shè)計使他的作品成為有效的、永恒的和深思熟慮的設(shè)計典范。

20/

Josef Muller-Brockmann：網(wǎng)格系統(tǒng)

Josef Muller-Brockmann可以說是瑞士最著名的設(shè)計師之一，他的作品從幾何形狀、干凈的無襯線和充滿活力的色彩捕捉了瑞士設(shè)計的方方面面。然而，Josef Muller-Brockmann最偉大的遺產(chǎn)之一是他在平面設(shè)計中開發(fā)和使用網(wǎng)格系統(tǒng)，這一方法至今仍被設(shè)計師廣泛地信任和使用。

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Seymour Chwast：結(jié)合你的設(shè)計原則

Seymour Chwast經(jīng)常被認(rèn)為是塑造了當(dāng)代設(shè)計和插畫的設(shè)計師，這要?dú)w功于他富有表現(xiàn)力和標(biāo)志性的風(fēng)格，他以激進(jìn)、頑皮的方式將這兩種類型融合在一起，直接抵消了瑞士設(shè)計中干凈、極簡主義的本質(zhì)。

Chwast幫助開發(fā)了一種新的、獨(dú)特的設(shè)計方法，正如AIGA所指出的，這種方法“基于對過去風(fēng)格和形式的知識、欣賞和再應(yīng)用”。Chwast的視覺作品和這種獨(dú)特的設(shè)計方法對平面設(shè)計行業(yè)產(chǎn)生了持久的影響。

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Chip Kidd：掌握視覺語言

Chip Kidd 是當(dāng)代一名專門設(shè)計圖書封面的設(shè)計師，美國國家公共電臺(NPR)稱他的作品“引發(fā)了美國圖書包裝藝術(shù)的一場革命”。Chip Kidd 獨(dú)特的書籍封面設(shè)計方法是通過視覺語言，以視覺的方式體現(xiàn)書的敘述。正是這種激進(jìn)的設(shè)計思維方式使他與眾不同，并使他的設(shè)計成為設(shè)計界的榮譽(yù)。

23/

Alexey Brodovich：嘗試潮流

在20世紀(jì)20年代，Alexey Brodovich在將歐洲設(shè)計潮流引入美國方面發(fā)揮了重要作用，這激發(fā)了新一代設(shè)計師，他們創(chuàng)造了更簡單和現(xiàn)代的設(shè)計。這并不是他唯一涉足時尚的經(jīng)歷，在他為《時尚芭莎》工作的著名的15年里，Brodovich不斷嘗試攝影、排版和布局設(shè)計方面的新趨勢，所有這些都幫助他把雜志推到了聚光燈下。

24/

Herb Lubalin：玩一些雙關(guān)語

Herb Lubalin 是字體設(shè)計界的大頭，據(jù)說，Lubalin的字體設(shè)計以文案無法做到的方式改變和增強(qiáng)了文字信息，他對視覺語言、雙關(guān)語和簡潔的牢牢把握幫助他的設(shè)計在設(shè)計行業(yè)留下了自己的印記。

25/

Max Miedinger：尋求變革

Max Miedinger是一名瑞士字體設(shè)計師，以創(chuàng)造了世界上最著名的字體之一Helvetica而聞名(Helvetica原名Neue Haas Grotesk)。Helvetica本身就是瑞士設(shè)計的典范——干凈、易讀、靈活，而且它沒有任何襯線。Miedinger對瑞士設(shè)計發(fā)展的貢獻(xiàn)以一種不可估量的方式幫助塑造了其運(yùn)動本身。

26/

April Greiman：追求新技術(shù)

April Greiman以多種方式幫助將“圖形”融入到“圖形設(shè)計”中。Greiman被公認(rèn)為是20世紀(jì)80年代最早影響和鼓勵技術(shù)在平面設(shè)計和藝術(shù)中的接受和使用的設(shè)計師之一。在Greiman支持這一舉措之前，計算機(jī)一直被視為信息處理工具，但在Greiman扭轉(zhuǎn)后，計算機(jī)行業(yè)開始效仿并從未回頭。

27/

John Maeda：互動

John Maeda是另一位在平面設(shè)計行業(yè)重新定義計算機(jī)媒體使用的設(shè)計師。Maeda的工作探索了他所能接觸到的每一種媒介的邊界，包括數(shù)字媒介和模擬媒介。這種探索和他的成果成為發(fā)展動態(tài)圖形的基礎(chǔ)，在現(xiàn)代平面設(shè)計中被頻繁地使用。

28/

El Lissitzky：混合格式化的形狀和顏色

El Lissitzky是一位俄羅斯設(shè)計師，以他的政治宣傳海報設(shè)計而聞名，他用大量的風(fēng)格化的形狀和顏色來創(chuàng)造一種強(qiáng)大的視覺語言。

El Lissitzky在包豪斯學(xué)院的發(fā)展中也是一個非常有影響力的人物，這所學(xué)校后來產(chǎn)生了一些最具革命性的平面設(shè)計師和設(shè)計潮流。簡而言之，Lissitzky的作品引發(fā)了巨大的多米諾骨牌效應(yīng)，最終導(dǎo)致了許多當(dāng)代設(shè)計實(shí)踐的形成。

29/

Ladislav Sutnar：通過設(shè)計來傳達(dá)信息

Ladislav Sutnar 是一位以通過設(shè)計使無意義變得有意義而聞名的設(shè)計師。他的專長是信息設(shè)計，即使用清晰而巧妙的設(shè)計使信息對一般觀眾來說更容易理解和消費(fèi)。Sutnar的技巧之一是限制他的顏色和字體調(diào)色板，這作為一種設(shè)計技巧，在今天仍然發(fā)揮很大的作用。

30/

Alvin Lustig：暗示，但不明說

Alvin Lustig是一位徹底改變了書籍封面設(shè)計方式的設(shè)計師。相比當(dāng)時常見的創(chuàng)建一個直接概括這本書內(nèi)容的封面，Lustig選擇“Suggest, don’t tell”的封面設(shè)計方法，他會先讀這本書，然后創(chuàng)建一個視覺上捕獲文本整體格調(diào)的封面。這種方法在當(dāng)時是激進(jìn)的，但很快就流行起來，現(xiàn)在在大多數(shù)書的封面設(shè)計中都很常見。

31/

Muriel Cooper：用3D設(shè)計做實(shí)驗(yàn)

Muriel Cooper是麻省理工學(xué)院的一名平面設(shè)計師，是計算機(jī)化平面設(shè)計的先驅(qū)。在她的職業(yè)生涯中，Cooper能夠使用電腦在她的設(shè)計中創(chuàng)造視覺深度、移動、大小變化、焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移、3D字體等，這在當(dāng)時是前所未見的，開創(chuàng)性的。這些來自Muriel Cooper的設(shè)計和發(fā)展預(yù)示和塑造了很多現(xiàn)代數(shù)字設(shè)計。

32/

Lucian Bernhard：極簡主義大師

在新藝術(shù)為王的時代，Lucian Bernhard 開辟了一條新的道路，采用了一種更簡約的設(shè)計方法。在擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)期間，Bernhard創(chuàng)作的廣告都是純色的，沒有口號，只有簡單的插圖和標(biāo)志。這個來自Bernhard的極簡主義的小火花后來發(fā)展成了一個熊熊的地獄，并在現(xiàn)代設(shè)計實(shí)踐中發(fā)揚(yáng)光大。

33/

Otl Aicher：創(chuàng)造驚艷的標(biāo)識

Otl Aicher最著名的作品是1972年夏季奧運(yùn)會，在那里他大膽地使用圖標(biāo)、充滿活力的顏色和嚴(yán)格的網(wǎng)格系統(tǒng)來創(chuàng)造一個令人驚嘆的標(biāo)識。Aicher還創(chuàng)造了一個有影響力的公共標(biāo)識系統(tǒng)，它使用簡單的簡筆圖形，并對平面設(shè)計產(chǎn)生了巨大的影響。

34/

Erik Nitsche：傳達(dá)強(qiáng)有力的想法

在他60年的職業(yè)生涯中，Erik Nitsche在設(shè)計界留下了一個無可置疑的印記。涉足設(shè)計行業(yè)的方方面面后，他做過藝術(shù)總監(jiān)、圖書設(shè)計師、插畫師、印刷工、平面設(shè)計師、攝影師、廣告商和包裝設(shè)計師。他的作品具有鮮明的現(xiàn)代主義美學(xué)特征，被形容是“在紐約做包豪斯的家伙”。Nitsche的作品不僅僅是作為設(shè)計的靈感源泉，與此同時它們在工業(yè)和商業(yè)領(lǐng)域形成了一種趨勢，將設(shè)計作為一個溝通想法的強(qiáng)有力的工具。

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Neville Brody：獨(dú)特的邊緣設(shè)計

20世紀(jì)80年代，Neville Brody通過打破“規(guī)則”，徹底改變了雜志、廣告、專輯封面和包裝設(shè)計。受到朋克運(yùn)動的啟發(fā)，對商業(yè)市場的局限并不在意，Brody對設(shè)計進(jìn)行了試驗(yàn)和發(fā)揮，這賦予了他的作品強(qiáng)有力的、獨(dú)特的優(yōu)勢，并將繼續(xù)影響現(xiàn)代設(shè)計的很大一部分。

36/

Ivan Chermayeff：用抽象形狀來設(shè)計logo

設(shè)計師Ivan Chermayeff很容易被認(rèn)為是一個傳奇的logo設(shè)計師，在他的職業(yè)生涯中創(chuàng)造了一系列令人難忘的、似乎永恒的logo，從NBC的孔雀到藍(lán)色泛美環(huán)球。Chermayeff的作品之所以在設(shè)計界如此具有傳奇色彩和影響力，一部分是因?yàn)樗�使用抽象的形狀�?a href=http://m.edabuilding.com/ target=_blank class=infotextkey>設(shè)計logo，而不是像以前那樣使用字母形式。

37/

Adrian Frutiger：創(chuàng)建漂亮和可讀的字體

Adrian Frutiger是設(shè)計界的傳奇人物，最著名的是他的版式作品展示在指示牌上，從倫敦威斯敏斯特到迪斯尼世界。

在他的職業(yè)生涯中，F(xiàn)rutiger經(jīng)常談到字體必須既美觀又可讀，他通過創(chuàng)造了30多種非常流行的字體來支持這些說法。字體局類型鑄造廠的創(chuàng)始人羅杰·布萊克談到其貢獻(xiàn)時說，“Frutiger將他個人對字體的審美擴(kuò)展到大家庭中。這個作品激發(fā)了年輕的字體設(shè)計師獨(dú)立思考�！�

38/

Bradbury Thompson：實(shí)驗(yàn)，用所有一切

Bradbury Thompson是設(shè)計行業(yè)的另一個大寫的名字。Thompson的風(fēng)格被描述為一種推動印刷頁面的極限，通過分層、剪切、粘貼和試驗(yàn)攝影、色彩和字體，他創(chuàng)造的設(shè)計將繼續(xù)激勵一代又一代的設(shè)計師。

39/

Peter Saville：大膽而富有表現(xiàn)力

Peter Saville 是最知名的唱片封面設(shè)計師。他的作品包括Joy Division標(biāo)志性的《Unknown Pleasures》封面，以及與New Order, Roxy Music，和許多其他在音樂領(lǐng)域高知名度的名字合作。簡而言之， Saville 大膽而富有表現(xiàn)力的風(fēng)格幫助建立了一個評判專輯封面的新標(biāo)準(zhǔn)。

40/

Wolfgang Weingart：實(shí)驗(yàn)排版

Wolfgang Weingart從來不是一個從眾的人，他對設(shè)計歷史的影響在于他對印刷術(shù)的實(shí)驗(yàn)性運(yùn)用。Weingart的作品被描述為實(shí)驗(yàn)性的、自發(fā)的大膽的瑞士設(shè)計，和戲劇性的無襯線字體。

這種激進(jìn)實(shí)驗(yàn)方法的設(shè)計傳授給Weingart在他的教學(xué)期間的學(xué)生，直接影響了新一代的設(shè)計師。

而這里列出來的也僅僅是構(gòu)成平面設(shè)計歷史的冰山一角。