“扁平化設計一直是設計師之間的熱門話題，扁平化時代正在來臨。然而扁平化設計在很早之前就已經出現過，可以追溯到奧托·艾舍平面設計風格。因此，雖然扁平化設計是當下很流行的名詞，卻沒有什么真正意義上的改變。這只是社會潮流反復循環(huán)而已，在不久的將來一定會被擬物化設計所取代。

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引言

隨著智能手機的不斷發(fā)展，不斷促進著界面設計的更新，以前界面設計為擬物化設計。但是2008年由Google首次提出扁平化設計（FlatDesign）這個概念。之后扁平化設計受到很多設計師們的追捧。這段時間以來，扁平化設計一直是設計師之間的熱門話題。

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扁平化設計

（一）定義

扁平化風格是一個很受歡迎的、以簡約主義為核心的設計觀念①。顧名思義,扁平化設計是根據平面的樣式來定義的：通過移除額外的元素比如陰影、斜邊、紋理和創(chuàng)建3D樣式的梯度等等來簡化界面的設計②。它主要是針對現在智能手機和電腦、平板的界面設計，現在也是用在視覺傳達設計上。
扁平化的概念最核心的地方就是：去掉冗余的裝飾效果，意思是去掉多余的透視，紋理，漸變等等能做出3D效果的元素③。讓“信息”本身重新作為核心被凸顯出來。并且在設計元素上強調抽象、極簡、符號化③。所謂扁平化，就是一切都是平的。

（二）特征

首先，扁平化最突出的特點就是拒絕特效④，即去除多余的裝飾效果，達到所有元素干凈利落，去繁就簡的效果。
其次，簡單幾何元素的運用也是一大特點。設計師們通常堅持使用簡單的外形（矩形或者圓形），并且盡量突出外形，這些元素一律為直角（極少的一些為圓角）。
再次，扁平化設計中慣用明亮配色也是重要一環(huán)。扁平化設計通常采用比其他風格更明亮、炫麗的顏色④。同時，扁平化設計中的配色還意味著更多的色調。比如，其他設計最多只包含兩三種主要顏色，但是扁平化設計中會平均使用六到八種③。而且扁平化設計中，往往傾向于使用單色調，尤其是純色，并且不做任何淡化或柔化處理（最受歡迎的顏色是純色和二次色）。另外還有一些顏色也挺受歡迎，如復古色（淺橙、紫色、綠色、藍色等）④。
第四個特征是“簡”，它一直貫穿在在扁平化設計之中。通過僅使用簡單的形狀，放棄不必要的裝飾效果，不再使用高光、紋理、材質、陰影等擬物化視覺元素，這種追求極簡的設計思想貫穿在設計之中。
最后，扁平化設計繼承和發(fā)揚了國際主義平面設計的風格，比如像平面設計大師奧托·艾舍所做的設計等。

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奧托·艾舍

第二次世界大戰(zhàn)給西方各國經濟都帶來了極大的摧殘，戰(zhàn)后初年，歐洲各國都處在非常困難的重建階段⑤。然而此時由于戰(zhàn)爭沒有出現在國家本土的美國經濟得到了飛速發(fā)展，因此歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的現代主義經過在美國的發(fā)展，轉變成為了國際主義風格。國際主義風格對奧托·艾舍產生了巨大的影響。
奧托·艾舍（Otl Aicher,1922-1991），是德國20世紀最有影響力的平面設計師之一，同時也是世界知名設計師。1946 年，他開始在慕尼黑美術學院學習雕塑，和他的朋友一起創(chuàng)立了烏爾姆民眾高等學院，于同年烏爾姆設立工作室⑥。1947年他又建立一個艾舍工作室兼設計公司—— BüroAicher，并開始為烏爾姆成人教育學校設計視覺形象、宣傳海報、宣傳手冊等。1972年他為慕尼黑奧運會設計的慕尼黑奧運會視覺形象設計系統(tǒng)成為經典，創(chuàng)造了現在國際上廣為傳播的象形符號系統(tǒng)作為導向。
奧托·艾舍設計作品的主要特征是抽象的構成主義風格和國際主義風格相結合。用抽象的藝術符號來代替原本具象、繁雜的事物，強調抽象的幾何形，顏色以純色為主，通過設計元素在大小、形狀和位置上的微妙變化，來強化設計語言，達到不同的視覺感受和韻律美，設計布局結構嚴謹，他的設計作品體現著理性主義和一種勤奮精神。

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扁平化設計與奧托·艾舍平面設計

然而當下最炙手可熱的扁平化設計風格，其實是奧托·艾舍設計風格的延續(xù)，并不是有實質創(chuàng)新設計，比如扁平化設計去掉3D裝飾效果，去掉紋理，漸變等等。讓“信息”本身更清晰的凸顯在人們眼中。這正和奧托·艾舍設計作品的特征不謀而合。下面筆者將一一進行對比分析。

（一）沒有3D特效

首先以1972慕尼黑奧運會著名的“催眠會徽”（圖1）和扁平化設計的鏡頭（圖2）為例，在“催眠會徽”設計中，奧托·艾舍運用視錯覺和抽象的光芒四射的幾何圖形去表達運動，整個會徽以二維的形式，沒有任何3D成分的修飾，既沒有漸變也沒有陰影，設計清晰、簡潔。顏色使用黑色與白色。
下面來分析扁平化設計的鏡頭，在扁平化設計中僅僅采用二維元素，去沒有漸變效果，沒有陰影效果，沒有質感的表達，僅用簡單的幾何形式來對形體表達，顯的干凈利落。一句話表明就是一切扁平化設計都是平的。然而沒有感覺扁平化設計跟奧托·艾舍的設計有什么實質的區(qū)別。就是對奧托·艾舍設計的延伸。

（二）簡化提取

其次，以1972慕尼黑奧運會足球項目標識設計（圖3）和iPhoneiSO7手機撥號界面扁平化設計（圖4）為例，在足球運動項目標識中，奧托·艾舍把運動員的形象抽象成幾何形，頭是一個實心的圓形，身體和四肢為不規(guī)則幾何形，而手跟腳則是半圓與四肢相連，最后把足球直接簡化成為一個空心圓圈。所有設計的一切都是簡化提取，在做減法。
而在iPhoneiSO7手機撥號界面中，蘋果的設計師把按鍵形狀簡化成空心圓圈，中間加上數字，把撥打按鍵形狀簡化成為實心圓，里面的圖像是簡化的手機圖形。設計簡單的不能再簡單。二者都是把設計簡化提取再設計。

（三）運用純色

以1972慕尼黑奧運會吉祥物設計（圖5）和iPhone iSO7界面扁平化設計（圖6）為例。慕尼黑奧運會吉祥物Waldi 是幾何化的德國臘腸犬，它象征了運動員堅韌、堅持和敏捷的特性⑥。奧托·艾舍采用幾何圖形，又大膽運用純色在吉祥物Waldi身上，雖然顏色不多，主要是藍色、綠色、藍紫、橙色和黃橙，但都是相近色，也也或補色如藍橙，然后用線條分割色彩，根據顏色排列，產生一系列節(jié)奏感和韻律感的效果。
iPhone iSO7界面扁平化設計中，形狀以圓角矩形為主，在色彩上更多的強調更亮 、 更鮮艷，顏色主要是淺澄色、紫色、綠色、藍色。

（四）簡單的元素和注重排版以

1972慕尼黑奧運會海報設計（圖7）和扁平化版式設計（圖8）為例，1972慕尼黑奧運會海報版式設計中，僅僅使用了文字元素、二維人物形象元素和綠、橙、藍三塊純色色塊元素，排版上字體的大小匹配于整體設計，字形使用粗體，文字精簡、干練，人物元素和色塊元素放在版面的視覺中心，視覺上使主題更加明確。
在扁平化版式設計中，設計者使用了三種元素，分別是不多的文字元素和線條樣的幾何形logo，以及一個漸變的六邊形色塊元素。在排版上設計者把所有設計元素海報的視覺中心，從上往下依次進行。

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結語

通過上面對扁平化設計與奧托·艾舍平面設計分析，我們不難發(fā)現：（一）奧托·艾舍的設計作品的風格和當今的扁平化設計風格不謀而合。設計風格上首先他們都是二維上的，沒有3D特效；其次他們把所需要的元素都通過簡化提取運用在設計中；再次他們在色彩上都運用純色，而且顏色種類不多，多是相近色或是補色，顏色主要以淺澄色、紫色、綠色、藍色為主；最后他們二者都使用簡單的元素和注重排版，強調版式的主題。
（二）雖然當下流行的扁平化設計風靡一時，但是我認為這只是社會潮流反反復復依次循環(huán)的一個過程，在不久的將來扁平化設計一定會再次被擬物化設計所取代。
最后，當今流行的扁平化風格借鑒了德國平面設計大師奧托·艾舍風格，而且卻沒有對奧托·艾舍風格沒有進行什么新的挖掘和創(chuàng)新，所以可以說奧托·艾舍是扁平化設計之父。

（徐天然，孫碩   北京交通大學）