“林學(xué)明抽象水墨作品展”于2010年11月15日在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，展覽呈現(xiàn)的是林學(xué)明先生從事藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作三十年后，近年來(lái)所做的抽象水墨畫(huà)探索。

    林學(xué)明先生以其中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)潮的旗手形象受到媒體的廣泛關(guān)注，針對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)界中存在的病態(tài)思想，他曾提出過(guò)許多尖銳的批評(píng)。盡管林學(xué)明先生長(zhǎng)期浸淫于設(shè)計(jì)圈，但對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的探索熱情卻一直縈繞于心，也一直未曾停歇。近年來(lái)，胸中涌動(dòng)的創(chuàng)作沖動(dòng)再也阻擋不住了，噴泄為一系列水墨佳作，作品顯示出對(duì)繪畫(huà)技巧很強(qiáng)的駕馭能力，這顯然得益于早年科班歲月的淬煉和長(zhǎng)期的油畫(huà)探索。因此，吳冠中先生生前看過(guò)他的抽象水墨畫(huà)以后曾督促道：“應(yīng)該開(kāi)個(gè)展了！”

    “善于在凌亂中發(fā)現(xiàn)秩序”，吳冠中先生給對(duì)林學(xué)明作品的評(píng)語(yǔ)不虛，這與林學(xué)明長(zhǎng)期的設(shè)計(jì)實(shí)踐不無(wú)關(guān)系，美術(shù)批評(píng)家劉驍純?nèi)绱嗣枋隽謱W(xué)明的作品：“在林學(xué)明那里，文化圖符、人生感悟與形式聯(lián)想的對(duì)撞，育化出了他的抽象水墨畫(huà)……提取古典線意，經(jīng)過(guò)再造后融進(jìn)現(xiàn)代構(gòu)成，創(chuàng)造出空淡虛靈的意境，其取向十分獨(dú)特。如果用音樂(lè)來(lái)比喻，這種在空間中往復(fù)游走的線猶如二胡，如吟如嘆，與結(jié)構(gòu)宏大而又復(fù)雜的交響樂(lè)大不相同。這種線，可以視為林風(fēng)眠、吳冠中背離傳統(tǒng)的迅疾流暢的線在新的意義上對(duì)傳統(tǒng)的回望。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授盧新華先生則認(rèn)為：“林學(xué)明長(zhǎng)期游走在室內(nèi)設(shè)計(jì)的生活詩(shī)意之境，卻始終咬住繪畫(huà)藝術(shù)的黑白、虛實(shí)空間詩(shī)性的創(chuàng)造不放。他十分清楚，黑白的空間詩(shī)性所構(gòu)成的生命詩(shī)意氣象在中國(guó)藝術(shù)中具有重要的意味。”確實(shí)，林學(xué)明先生作畫(huà)從不拘泥于小節(jié)，率真無(wú)邪，信手而成，筆、墨、紙，是他借來(lái)“寫(xiě)心”的載體。

    作為原中央工藝美術(shù)學(xué)院77級(jí)陶瓷專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生，林學(xué)明決定將作品帶回母校展覽，除了帶著對(duì)離開(kāi)母校三十年后的懷念，同時(shí)帶著更多對(duì)曾經(jīng)啟蒙他的藝術(shù)大師們的致敬——林學(xué)明從一代名師龐薰琹、張仃、雷圭元、吳冠中、祝大年、鄭可、俞致貞、梅建鷹、白雪石等人身上直接受到藝術(shù)創(chuàng)作的啟蒙，大師們也為這批學(xué)生營(yíng)造了良好的藝術(shù)氛圍，林學(xué)明的成長(zhǎng)離不開(kāi)他們的栽培。

    本次展覽將展出林學(xué)明抽象水墨作品46幅及概念裝置作品1件，展覽延續(xù)到本月23日。為鼓勵(lì)后學(xué)，吳冠中生前為林學(xué)明的水墨作品寫(xiě)過(guò)這樣的題詞所言：“敏銳的感覺(jué)，遠(yuǎn)看無(wú)限”。